以是不能单看某一两个方面相同或相似就说是这一时期的，必须耐心、详尽、周全地举行排比，不光要看器型、釉色、青花料、制作工艺、纹饰等，还应只管的找出时代特点。由于“空缺期”瓷器的存世量少，故而其器型也不多，大多是沿用永、宣时期瓷器的特征，但也有一些新品种，如戟耳带座的器物，这是对元代瓷器的复古，但转变很大。釉与胎在制作工艺上相对较量粗拙，削足不规整，琢器一样平常底部无釉，碗、盘类底部痕较量显着。
众所周知，这一时期国内的政治和经济都较量动荡，以是景德镇御窑厂处于一个相对降低的时期，因此我们通常在博物馆或者古玩行家手中所见的一些明代早期的名窑瓷器，但通常没有款识，画工又相对较量纰漏，工艺也不太细腻的作品，其烧制年月基本都往“空缺期”靠近。至于这三朝的青花瓷的分辨，自然就不如永乐、宣德及成化那么好识别，仍然处于探索阶段。
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空白期青花浅谈，笔者在香港佳士得、中国嘉德、古玩文化艺术品交易、佛山华艺(原佛山嘉德)等着名拍卖行的骨董拍卖预展现场旅行时，所见“空缺期”瓷器拍品上拍量亦是少之又少。
纹饰画法，沿袭明初常见的一笔勾勒法而又有所转变，特殊是中锋运笔所绘的流云和人物，具有独到之处。随着时间的推移，类似威风凛凛威风凛凛的纪年款青花器将会陆续被发现，从而为研究者提供新的资料。
从已经发现的明正统、景泰、天顺三朝的瓷器来看，民窑瓷居多官窑瓷少见，在瓷器的断代上，凭证胎体、纹饰以及其时的历史配景资料，可以将三朝瓷器与宣德、成化瓷相区别。同时，由于这三朝的瓷器处于明陶瓷的“另类”群体，珍藏价值正在被逐渐认可。
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明代空白期瓷器底足图，空缺期，又称漆黑期，在景德镇瓷器历史中泛指明代正统、景泰、天顺（1436年-1464年）这段时间，由于没有发现其中任何三朝时期带官窑年款的瓷器存世，所见瓷器都民窑所产，因而称作“空缺期”。
至于这三朝的青花瓷的分辨，自然就不如永乐、宣德及成化那么好识别，仍然处于探索阶段。由于正统朝瓷器靠近宣德晚期，而天顺瓷器更与成化早期相近，而居于中央的景泰朝瓷器的威风凛凛威风凛凛特征应在二者之间。因此应该相互对比印证，与宣德、成化瓷各方面特征对比，而举行鉴赏、研究。
明代这三朝现实上都有官窑出品，主因是皇室内部因帝位屡起冲突，以是景德镇官窑生产的瓷器此时因而未便誊写年款，因此这三朝的瓷器在各博物馆或私人珍藏里常这划归宣德或成化朝。直到景德镇陶瓷研究所发现的一批明代正统官窑瓷器，并可看出与宣德、成化差异的威风凛凛威风凛凛。因此空缺期的瓷器面目才逐渐显着，但三朝出土、传世物及相关史料事实有限，因此空缺期瓷器的资料终究不多，但大致可发现，空缺期的瓷器云气纹颇重，主题花纹往往用云气纹罩住，青花也较量阴晦。
