山雾弥漫，阴湿清凉，释迦牟尼头顶崖壁挺出的枯木在阴冷的气氛中簌簌作响，足下尖锐的荆棘杂木也让人发生尖锐、劲硬的感伤，与释迦牟尼所面临的清凉阴湿崖壁、坚硬的岩石蹊径形成有力的呼应，越发陪衬出释迦牟尼求道的顽强心志。梁楷通详尽腻的笔法和对画面萧疏、冷清气氛的塑造，玄妙地陪衬出释迦牟尼苦苦求道而得解脱了悟后的险些虚脱的感人形象。
《雪景山水图》在传到日本之后，先是被足利将军家珍藏，厥后又经由酒井家和三井家两各人族之手，最终在1948年被东京国立博物馆购入，并在1951年被指定为国宝。《雪景山水图》与《出山释加图》以及据传是梁楷所画的另外一幅《雪景山水图》，是被足利将军家作为组图来浏览的。但由于另外两幅作品发现得较量晚，因此只有第一幅《雪景山水图》遇上了文化厅的审议被指定为国宝，可是从作品的角度来说，梁楷的这三幅画都称得上是日本的国宝。
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梁楷的画作李白行吟图，《右军题箑图》图绘晋代王羲之为蕺山卖扇老妇书扇的故事。後有元代著名字画家、鉴定家班惟志的鉴定题跋，文采瞻富隽妙。
《雪景山水图》是梁楷山水画的代表作，该图描绘了两个身着白色披风、头戴风雪帽的骑驴人穿行山谷的情景。画面右边的两棵老树，有着虬曲的枝干和希罕的树叶，是梁楷以详尽的笔法描绘出来的。画面中部以簇点画密林，而山体的皴笔则较少，在以淡墨渲染的天空映衬下，给人以白雪皑皑之感，整个画面泛起出一种荒芜萧瑟的气氛，堪称南宋院体山水画的经典之作。
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梁楷柳溪卧笛图，梁楷是一位受儒、道、释三教头脑影响的一代各人，开一代绘画艺术之风，有着强烈的时代特点；而其减笔人物画，则开创了中国绘画史上的新天地，富厚了中国画的艺术体现手法，体现了中国绘画艺术的审美看法和生长潮水。存世作品有《泼墨仙人图》、《高僧故实图》、《李白吟行图》、《秋树双鸦图》等。
再好比，看用的是什么笔，狼毫笔照旧羊毫笔。羊毫笔泛起得很晚。在唐代，中山兔毫已经逐渐少了，到了宋代，用惯了有弹性的中山兔毫笔的字画家，实验用羊毫笔写字、画画，结果羊毫太缺乏弹性，按下去弹不起来，就以为羊毫笔不行。如米襄阳就讲过，羊毫笔是不能写字的。可是写字的人越来越多，中山兔毫越来越少，总要找新的质料吧。以是从清代初期，字画家才使用羊毫笔，但真正用羊毫笔把字写好、把画画好，要到嘉庆时间。
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