明清绘画谱写了古代字画史上传统艺术的璀璨光泽，同时也被视为开拓近现代字画艺术名堂的基石。其影响一直延续到现在，此次展览是对明清绘画门户的一次梳理。
梁同书()，博学多闻，尤以书法驰誉。12岁即能作擘窠大，中年则用米芾之法，晚年转变自然之境，负盛名士年不衰。喜用长锋软毫，蘸墨丰满。字体俊迈潇洒，不假修饰而自有一种娟秀之态。求书者接踵，日本、朝鲜等邻国，对其书法都很膜拜。
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收购名人字画，他喜用长锋软毫，蘸墨丰满，运笔快速，并以为锋长则灵，软毫则遒，墨饱则腴，笔快则意出。梁同书书风娴熟，字体俊迈潇洒，不假修饰而自有一种娟秀之态。他所书碑版普遍寰宇，求书者接踵而至，连日本、朝鲜等邻国，都很重视其墨迹。一样平常谈论梁同书书法艺术者，总是特殊强调他晚益转变，纯任自然，自主一家。在清代，能作大字的书法家寥...
梁同书博学多闻，尤以书法驰誉，与梁（山献）有“南北二梁”之称，加上梁国治，并称“三梁”。梁同书继续家学，12岁即能作擘窠大字，有人求梁诗正书法，有时就是粱同书代笔。梁同书善于行楷，最初学习颜、柳笔法，中年则用米芾之法，晚年人转变自然之境，负盛名60年而不衰。
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字画拍卖网，有一篇文章说：“有些人于书法尚未入门，也随处办展。有些谈不上什么书家，也把墨迹印出来，充满坊间，随处出风头。”谈到创新，这些人则更是捷足先登。但一些基础都没有，又创不出来，只好把长书缩短，短书拉长，直誊写成弯弯曲曲，丑怪百出。这些人一点根底都没有，飘浮单薄，连米芾的“无往不收，无垂不缩”都不知道。
杨氏增补二事，也很主要，书法是艺术品，人品也很主要，乌烟瘴气是与艺术不相容的，一清一浊，不能同器啦！但以现在来讲，唯利是图的“书家”恐不少，这些人又多是不念书不学书的，既骗人民的钱，于精神上也危害了第二代。使其不愿用功，行险幸运，助长其贪心之性。况名利心重的人，也不行能专心学习，始终不会有什么成就，而以失败了却了。
梁同书(1723～1815)，字元颖，曾于元人贯酸斋(云石)书中得“山舟”二字为号，世称山舟先生；晚年取般若心经“不生不灭不垢不净”之意，自署不翁；90岁后，又号新吾长，钱塘(今浙江上海)人。他是名臣梁诗正之子，乾隆十七年(1752)会试未第，高宗特给予殿试，入翰林，官侍讲。同年，叔假梁启心病逝，梁同书服丧期满后，称病不出来做官。嘉庆十二年(1807)复出为官，不久以足疾告归。
