虽然元代只在中国历史上存在了短短的九十多年，但是毋庸置疑，元代瓷器在中国陶瓷发展史上占有极其重要的地位，尤其是青花瓷的烧制成功，在中国制瓷史上是划时代的成就，它的出现结束了宋代陶瓷“清水出芙蓉，天然去雕饰”的审美取向，使传承百余年的中国制瓷业中的刻、划、印花等传统装饰技法迅速被彩绘所取代，彩绘瓷器也成为了市场上的主导产品，抢占了青、白瓷的绝对统治地位。青花瓷器以其优美的色调和丰富的装饰纹样，自十四世纪创烧以来就深受古今中外人们的追捧，它是汉族文化、蒙古文化、伊斯兰文化的完美结晶，直到今天仍然在继续烧制，它是我国种类繁多的瓷器品类中沿袭时间最久，产量大以及具有民族风格的一个品种。
景德镇生产的元青花至今已有超过650年的历史，由于烧造伊始就是作为贸易商品远销海外的，因此在国内的留存数量极其有限。在明、清两代中的官、私文献中均甚少提及，使得这种鬼斧神工的艺术品在500多年间都未曾得到过足够的重视，学术界一直普遍存在着元瓷粗、元瓷少的偏见。成书于上世纪20年代的《饮流斋说瓷》云：“元之一代历年较短，与宋末不甚相远，亦可附于宋焉。”，“元代制瓷亦有多窑，然其名不著，统称为元瓷而已。”。因此在一般陶瓷文献的记载中，多倾向于重宋轻元，甚至有将元瓷误作宋代或明代的现象。直至英国人霍布森发现了带有至正十一年(公元1351年)铭的青花云龙纹象耳瓶(见图2)(此罐原系北京智化寺之贡品，后由英国大维德中国艺术基金会收藏)，并在1929年《老家具》杂志上发表的《明代以前的青花瓷器》(Blue and White Before Ming)一文中对它进行了介绍，世人才开始意识到有元青花的存在，但是霍布森的发现在当时并没有引起学术界很大的反响；又到了本世纪50年代以后，美国弗利尔美术馆的波普博士以此瓶为依据，对照伊朗阿德别尔寺及土耳其伊斯坦布尔托普卡比博物馆所收藏的元青花瓷器，在造型、纹饰等方面进行深入的对比研究，先后发表了《14世纪青花瓷器：伊斯坦布耳托布卡普宫所藏一组中国瓷器》( FourteenthCentury Blue-and-White： A Group of Chinese Porcelain inthe Topukapu Sarayi Muzesi, Istanbul )以及《阿德比耳寺收藏的中国瓷器》(Chinese Porcelain from Ardebil Shrine)。他以“至正十一年”铭青花云龙纹象耳瓶为标准器，发现了一批与之相似的青花瓷器，称作“至正型产品”，它们被认为是中国景德镇在14世纪中期生产的成熟青花器，即元代晚期，由此才对元青花的研究进入了高潮期。随着国内外的考古发现不断增多以及传世品不断被发现，元青花出现在了各大博物馆的展厅里供人们欣赏。 中国陶瓷自发明的那天起，品种不断增加。唐宋时期，中国陶瓷攀上了一个高峰。所有的陶瓷体系都是各领风骚，但是元青花的出现一统江山，君临天下。到元青花的出现，确立了青花的霸主地位，确立了景德镇瓷都的地位，七百年来无法撼动。
它一定有原因。元青花为什么有这么大的力量能够在这么残酷的市场上能够站稳呢？
首先，它是汉族文化、波斯文化、蒙古文化的一个结晶。
市场的热爱也是元青花繁荣的一个动力。因为有市场，有需求，元青花出现以后迅速膨胀。我们知道，后来明代、清代瓷器都是以青花瓷为主。
那么，青花瓷的特点是什么呢？首先它是以优雅悦目的蓝色为陶瓷开辟了装饰新路。在它之前的陶瓷没有这么漂亮悦目。这个蓝色对任何层次的审美都会有非常强烈的感受，不排斥。有些色泽是有的人喜欢，有的人不排斥，排斥青花颜色的人几乎没有。
第二，是它发色稳定，成品率高。从工艺上它有所突破，相对容易达到一个高标准。
第三，就是它的质地优良，从内到外，所以它才具有极强的市场竞争力。
正是因为元青花的这些特点，它才确立一个霸主地位。元青花的出现，它一反宋代追求的那种含蓄美，那种自然美。它是奔放的，它强调的是人工美。所以它改变了宋代以来的含蓄的美学观，开辟了陶瓷的新的一条路。 藏品送拍咨询：
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