田总同号
笔者以为，对八大山人晚年（59岁~80岁）的分期研究，既不能拘泥于古人感性式的评论，动辄附会某家某派，造成牵强，流于琑屑；也不能笼统归之于“我自用我法”而失之简约。好的办法还是将八大山人这一时期所有作品（包括题跋，画跋）予以分类比较，找出带有规律性的东西。笔者在做过这一工作后得出结论，认为八大山人晚年可以分为前后两个时期。
前一时期，59岁至69岁，是八大山人“以兼之画法”时期。“兼之画法”，是他自己对这一时期创作的注解。山人这一时期的创作是以画法作，署名款八字为“？”形，画意甚浓，绘画作品上并常署“八大山人画”表示以画法为主。从这一时期的存世作品的主要倾向来看，点画、结字、章法均倾向于“画字”。因此，笔者把这一时期的称之为图案化倾向时期。从本体的立场来看，山人这一时期的是游离在本体边缘的“画字”。
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南京博物院藏有南宋夏圭所画
后一时期，69岁至80岁，是八大山人生命的后10年。山人逐渐抛弃前一时期的“画字”，书风趋向于平和简静，创作以作画法，是回归本体的时期。这一时期的署款也由“？”形变为“八”形，图案化减弱，意味。其画款也由“八大山人画”变为“八大山人写”。由“画”到“写”，标志着八大山人晚年两个不同时期思想的转变。由“画字”到“写字”也是从图案化回归上升到本体的拨知己反正的升华；并且，它还暗示着八大山人晚年人生观及精神、心理状态的变化。
我们现在所见八大山人存世的作品，绝大部分都是他晚年的作品。我们从他的这些作品中具有代表性的作品一起予以比较，来讨论他晚年所呈现出的两种不同风格作品倾向的现象。
首先，我们来考察八大山人署名款由“？”形转变为“八”形的准确时间。作于康熙三十三年（1694）69岁《册页》跋尾首行“甲戌夏五月六日以至既望为遏翁先生持此”云云，款八大山人之八为“？”形。跋尾又有一行补款：“六月廿日八大山人记。”款名为“八”形。（图二）本跋在同年相距1个月的时间内，以两种不同款形署在同幅作品上，使我们可以确切地知道，就在这一年的五六月前后，八大山人名号的署款由“？”形变为了“八”形。搞清楚这一点十分重要，因为这是八大山人风格由晚年的前期转为后期的标示
田总同号
