乾隆二十年（1755年）秋因病回到家乡通州，脱离南京时，已成为挚友的袁枚有诗相赠“才送梅花雪满衣，画梅人又逐飞。一灯对酒春何淡，四海论交影更稀。”回到家乡通州后，又与郑板桥等扬州画家时有接触，因此他的画在一定水平上融入了扬州画派的各人庭。
狱吏不许见，老黎民就把带来的钱物、食物往牢狱的高墙里扔，留下的酒坛子把牢狱的大门和甬道都堵住了。这场冤狱，一拖三年。直到清乾隆元年（1736），乾隆追究起开垦失察忧民之事，罢王士俊，才得昭雪。那天二鼓，文书传到青州，当夜李方膺就被释放。李方膺入都觐见，立候在军机房丹墀西槐树下，大学士朱轼指给诸王大臣说：这就是劝阻开垦的知县李兰山也。觐见后，调安徽以知县任用，李方膺请假回乡服侍老母而不就任。
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李方膺梅花，李方膺善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也强人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪爽、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧蟠曲，著名的题画梅诗有“不逢摧折不离奇”之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书，能诗，后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。传世画作为《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等等。
爱梅成癖如痴如醉，李方膺爱梅成癖，爱得如痴如醉。那年到安徽滁州署理知州，到任就前往醉翁亭，在欧阳修手植梅树前铺下红地毯，纳头就拜，爱梅至极可见一斑。李方膺是爱梅高洁的秉性，爱梅不畏冰霜的品质，他爱梅是自我人格的外射。
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李方膺作品价格，扬州八怪画风相近，人格相似，有时所做事情也同样相近。李方膺有一年在知府任上遇大旱，赤地遍野，良田绝收，黎民不致饿死唯有开仓放粮，若层层上报时间一定来不及。李方膺与郑板桥一样，冒着被杀头的危险坚决地打开国库开仓赈粮。尚有一次李方膺为了替老黎民做主，自己被投入了大牢。云云看来，清代政界有灼烁也有漆黑。康雍乾何以盛世？与这些为民做主的小芝麻官的高洁品行是分不开的。
李方膺（），字虬仲，一字秋池，号睛江，乳名龙角，南通人。南通其时隶属于扬州，是扬州的一个散州，以是李方膺是广义上的扬州人。
乾隆十六年（1751年）冬，李方膺从合肥知县位归隐后不再当官。但他没有回家乡南通，也没有到文人雅士、字画家群集地扬州，而是在南京借寓项氏花园，李方膺题名“借园”，项氏花园以后有了新名字。在借园，李方膺住了四年，时代与其时文坛泰斗袁枚、画家沈凤过从甚密，谈诗论画，不问政治，悠哉游哉，过了一段惬意的生涯，发生了一大批字画作品。
李方膺既不是扬州人，又未如黄慎，金农等久住扬州卖画，何以得侧身于“扬州八怪”之列？缘故原由有三：一、人品、画品和其他七人（李鱓、江士慎、高翔、金农、黄慎、郑燮、罗聘）相当；二、通州于雍正元年（1723）前，还只是一个属于扬州府的散州，李方膺于康熙五十七年（1718）入学时，籍贯即是扬州府通州，以是他是广义的扬州人。三、更主要的是，李方膺愤而辞官、借居金陵借园后，迫于生计，常往来于金陵、扬州之间，卖画以资生涯。
