清汪士慎梅花图年月清代简介立轴，纸本，墨笔，纵113.3厘米，横50.2厘米。深圳博物馆藏。此画清淡秀雅，瘦劲姿媚，使我们看到了作者画梅的奇异威风凛凛威风凛凛。金农曾评日：“巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”但我们看到作者遗存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦见长，给人一种疏影潇洒、冷香四溢的感受，这幅《梅花图》便可作为佐证。
清汪士慎东风香国图年月清代简介立轴，纸本，设色，纵95厘米，横60.2厘米。深圳故宫博物院藏。此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡秀雅,以墨笔写干,稍加点染，曲折秀逸。墨线勾花，略罩淡粉，铅白点蕊,神清韵足；中锋撇写兰叶,转折有致，以朱砂点写花冠，淡墨点心，新颖不俗。牡丹花叶以淡墨润染，钩勒花瓣罩染轻粉，晕染有湿润清丽，水气空朦之感。
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收购名人字画，此图是作者写生佳作，绘桃花、柳树各一枝，崎岖交织相错，各有威风凛凛威风凛凛，柳树柔媚，桃花娇艳，早春的风貌被描绘得淋漓尽致。植株均以没骨法画成，与鲜花、嫩叶的质地相互一致。柳枝上栖有一只小雀，低音俯颈，以啄理羽，雀羽为玄色，与花叶的浅淡设色形成鲜明对照。这是典型的平面绘画，用色均为平涂，不强调远近虚实的转变，十分神奇的是小雀的描绘，并不强调“近实远虚”、“近大远小”等透视转变，但姿态生动，意趣横生。
汪士慎（1686-约1762），清代字画家、篆刻家。字近人，号巢林、溪东外史、左盲生、古玩寄客，安徽歙县人，一作安徽休宁人，流寓江苏扬州。精篆刻、隶书，擅画花卉，尤擅画梅，文字疏落清劲，气清而神腴，墨淡而趣足，具有秀润恬静之致，与李方膺“铁干铜皮”形成鲜明对比。与金农、华品山等友善，为扬州八怪之一。传世作品有《三清图》、《东风香国图》、《墨松图》、《兰竹图》、《梅花图》。
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书法字画，汪士慎54岁时左眼失明，但他并没有消沉，而是乐观豁达，继续作画，并称自己的创作是“独目著寒花”。其时扬州八怪之一的郑板桥评价其画“清品极高”。到了67岁那年，汪士慎双目失明，于一个画家来说，这无疑是剥夺了他视若生命的字画创作。但他仍以康健的心态，战胜残疾，探索写狂草。这种为艺术献身的精神，顽强的毅力足可为后世之楷模。1759年汪士慎在其城隅草屋中与世长辞，这位像梅花一样平常一生疏淡的老人，也像梅花的一缕清香那样消逝了。
汪士慎在做诗方面也颇有建树。但在《苍松竹石图》上，他没有题署自己的诗作，而是录元人刘永之《题何武子所藏简天碧松图》诗：“苍松偃蹇如短虬，垂肘近人寒不收。悲风萧萧生昼晦，古鬣陊水令人愁。锦鞯骑马山阴道，石黛空青拂衣好。万里江湖隔旧游，坐观图画空山老。”此诗所蕴涵的悲壮情怀，以及汪士慎气韵生动的书法威风凛凛威风凛凛，和画作的意境颇为契合，诗情画意，相得益彰。
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