上海古玩古玩交易中央中，顾景舟作于1948年的“大石瓢”紫砂壶以2450万元落槌，最终成交价到达2817.5万元，创下顾景舟单把紫砂壶纪录。关注紫砂拍卖行情的藏家或还记得，2010年5月16日，同样由已故紫砂大师顾景舟所作的一把石瓢壶，在上海古玩古玩交易中央以1232万元被拍出，创下其时宜兴紫砂器拍卖单价的历史之最。
陈鸿寿(1768～1822)，生于乾隆三十三年，卒于道光二年。字颂、又字子恭，号曼生。浙江钱塘(今上海)人。他于嘉庆六(1801)年拔贡。朝(廷)考以知县用，分发广东，丁忧服阂，奏留江南，署赣榆县，补溧阳县。后擢河工江防同知、迁海防同知。道光二年以风疾卒于任所，享年五十有五。著有“桑连理馆”诗文词集若干卷、又杂著等若干卷，惜均未行世。这是《清代学者像传合集.第一集》上的曼生像后所附的小传，比一样平常的资料还详尽，只是没留下做溧阳知县时的时间，要么是其时人人皆知，无需赘述，要么是其时已经毫无故绪，未便搪塞。叶衍兰是晚清名宿，第一集是他积三十年之力搜集而功成，每象后必附小传，尔后集则由其孙叶恭绰编定，无小传。那么这应当是再传资料里较可信的了(见是集《出书说明》)，事实叶衍兰(1823～1898)离曼生在世不是太遥远。
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陈曼生紫砂壶价格，有关陈鸿寿的生平资料许多，但多重复讹错，能用者甚少。着实曼生一生以幕客身份居多，他的众多名号如“种榆仙吏”、“夹谷亭长”等都是这一时期运动的佐证。曼生于诗、古文、词、书、画、金石、篆刻皆擅胜，长才名盛。“尝以书记游幕府间，引来其时名公争相延礼之”。现实他做到县官已届中年。文史中有说他是荆溪(宜兴旧称)的县官。如民国年间李景康、张虹所编《阳羡砂壶图考》中指出“曼生宰宜及制壶当在嘉庆二十一年左右。曼生宰宜仅一任。”不知所谓何据，但据查光绪八年刻本《宜兴荆溪县新志.乾嘉年间职官表》中基础无“陈鸿寿”之名，另外曼生制壶也不能定格在做官以后。上海博物馆藏《曼生铭竹节砂壶》，由金山县一座嘉庆八年的墓中出土，墓主乃王玷山，为湖北宜昌府候补道，卒于嘉庆五(1800)年，三年后入葬。此壶至迟也要嘉庆五年制成，那时的陈曼生年仅三十二岁，尚未拔贡，此壶的匠人名款盖的则是“万泉”印，那么此物的出土又可佐证曼生癖壶由来己久，且相助匠师亦不止杨氏兄妹矣。
陈曼生壶造型洗练精练，绝大多数是几何形造型，造型形象泉源很普遍，大部分是生涯中常见的。一类是借古代铜器、汉砖汉瓦的造型，如以铜镜造型主题的“镜瓦壶”，借鉴铜制水壶形设计的“石铫壶”，受汉砖汉瓦启发设计的“飞鸿延寿壶”、“瓦当壶”、“砖方壶”等等。第二类泉源于生涯中的适用器皿，如“合斗壶”、“柱础壶”、“井栏壶”、“合欢壶”等，第三类是将动植物形象作高度提练成壶形，如“匏瓜壶”、“葫芦壶”、“天鸡壶”等，第四类是凭证造型规则设计的几何形造型，如“古春壶”、“汲直壶”、“春胜壶”等，陈曼生还凭证差异的壶形，划分接纳差异肌理及泥料，以增强其艺术效果。曼生壶的泥色和肌理有天青、黯肝、朱砂、调砂等。
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陈曼生流金紫砂壶，由叶衍兰、叶恭绰所编《清代学者像传合集》上的陈鸿寿(曼生)造像，淡描轻染，看他手持茗壶于右，舒袖于左，从容着站立，吟笑浅浅间真有一种风日洒然的简静与恬淡。这是一幅很是合理，又很是忠信的肖像佳作，由此我们可以不乏想象，但绝对也能直观到曼生的一些人事，最直捷的观感即是他与砂壶的相伴相亲。凭实而论，陈曼生的诗文字画以致金石篆刻，虽说精妙逸脱时流，但要于开宗列祖尚未能达，唯与名士陶工捏制砂壶一端，大开民俗，流芳世传，乃百代浏览，为艺林后世，留下了声声韵事。
凭证史载，1948年顾景舟全心制作了五把石瓢壶，由吴湖帆题诗句，划分由吴湖帆、江寒汀等画竹、梅图案，烧成后，除自己珍藏一把外，其他四把均慨赠吴湖帆、戴相明、江寒汀、唐云4人。这五把壶陶、书、画、刻珠联璧合，被业界称为是文人气息浓郁的杰作。2010年上海古玩古玩交易中央春拍，第一次把景舟壶推上紫砂艺术历史拍卖巅峰的那把“相明石瓢壶”，即是出自这五把壶当中的一把。五年后，另一把“大石瓢”以翻倍的成交价格再次见证了资源市场上的“顾景舟热”。
上海古玩古玩交易中央:陈曼生紫砂壶拍卖价格逐年增高引领珍藏热潮
