“形”：是指紫砂壶的造型。紫砂壶蕴藏了富厚多采的完善器形，搜集了历代艺人的创作智慧和心血结晶，素有“方非一式，圆纷歧相”的赞誉，是存世种种器皿中最富厚的一种。具有“古拙韵味”造型的紫砂壶更能被中国的传统文化接纳，造型古朴传统的紫砂壶比造型奇异的壶更具有珍藏的意义及升值的空间。
裴石民也因此练就了驾驭种种形款紫砂器的能力，除茶壶外，文房雅玩、杯盘炉鼎、花盆、假山、花果、蚕，等等，均有所创，形态各异，威风凛凛威风凛凛多样。裴石民做陶，刻意求精，每种式样只做几件就要翻新，晚年作品不多，如石瓢壶、牛盖莲子壶等，多钤“裴石民年七十六制”，并非都是76岁时作，而是晚年创作的标志，盖内小印却是真实时间，可见他至老仍壶艺不辍。
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裴石民简介，若是“养壶”方式适当，就能养出晶莹剔透、珠圆玉润的艺术效果。自明朝起，紫砂壶渐盛行于世，明代著名的金沙寺僧与供春也成为人们影象中较早制壶的人。着实，今世对紫砂壶的起源一直有所争论，有人直接引用明朝周高起的《阳羡茗壶系》，书中纪录，金沙寺僧是紫砂壶的首创人。而1976年，宜兴羊角山紫砂古窑址的发现，证实了宜兴紫砂宋代已有。但经研究分析，羊角山泛起的壶身与宋代点茶所用的用具截然不同，紫砂壶并不适合点茶之用。
朱可心善于从自然及生涯中罗致创作灵感和素材，首创一种壶式、多种装饰的手法，其作《松竹梅》3把壶成交价为747.5万元，为艺术家小我私人成交价。蒋蓉是宜兴第一位女紫砂工艺大师，被誉为“花货泰斗”，其小我私人成交纪录为2010年以145.6万元成交的“十一头莲藕酒具”。吴云根的小我私人成交纪录还保留在2011年以103.5万元成交的紫砂壶《传炉》；裴石民的《三足传炉壶》也是其成交价，在2011年以172.5万元成交.
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裴石民紫砂壶真品图片，现在珍藏在中国故宫博物馆那把紫砂鼻祖龚春制作的树瘿壶，其时还在储南强手中。储南强不仅自己时时浏览把玩，来了亲友挚友也要拿出来炫耀一番。有一天，山水画家黄宾虹来抵家里，储南强又一次将壶拿出来给他浏览。黄宾虹将壶捧在手中细细把玩许久，没有赞美，反而轻轻摇了摇头。储南强不解，黄宾虹诠释道，这是把树瘿壶，怎么盖是南瓜头呢？储南强追念，无意获得这件珍贵作品时，原来就缺盖。为了填补缺憾，还请了清末的紫砂各人黄玉麟为它配了一个盖。其时自己以为是把南瓜壶，黄玉麟也错看成南瓜壶，因而就全心地配制了南瓜盖。现在经黄宾虹点明，感受确实是一把树瘿壶。
首先，我国经济多年来的一连生长，人民生涯水平和文化素质的双双提高，使得涉足古玩和艺术品的人与日俱增。俗话讲“盛世兴古玩”，当人们不愁吃穿，逐渐步入小康，许多人家中有了一定余钱后，便会看法更新，把古玩和艺术品看成家庭工业的主要组成部分看待，便会俗中求雅，把购置和珍藏古玩、艺术品看成一项新的精神享受。这种看法更新和新的精神追求，无疑为古玩和艺术品市场提供了极大的生长空间，并据此促使古玩和艺术品市场再度由冷变热，快速红火起来。
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