荆浩创山水文字并重论，擅画“云中山顶”，早已提出山水画也必须“形神兼备”、“情景融会”，他的作品已被奉为宋画规范，只惋惜留存于世的作品少少，且仅有的几幅画也尚存真伪之疑。
由中国国家画院、河南省文联、中共济源市委、济源市人民政府主理，河南省美术家协会、中共济源市委宣传部、荆浩艺术研究院、济源市文联承办的第二届荆浩国际学术论坛暨“荆浩杯”中国画约请展克日在荆浩家乡河南省济源市举行。来自天下各地以及美国、俄罗斯、德国的百余名专家、学者、字画喜欢者加入了论坛和开幕式。本届“荆浩杯”中国画约请展参展作品近70幅，杨晓阳、卢禹舜、马国强、张道兴、江文湛、陈钰铭等画家的作品加入了展览。
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荆浩 匡庐图，荆浩曾为双林院这一主要禅院绘制壁画，足见他其时的画名。“尝于京师双林院画宝陀落伽山观自在菩萨一壁”、（《五代名画补遗》），但此画未能传留，凭证他厥后在水墨山水画上的缔造精神，可以断定，那是一幅人物与山水团结的水墨画。
唐乾符元年（874）前后，荆浩由家乡来到开封，得同乡裴休的看护，曾为唐末小官。裴休任宰相五年，唐大中十年（856）罢官，在开封遇到高僧圆绍，二人志同志合，圆绍就命他栖身在开封夷门仓垣水南寺。后圆绍名声日显，又扩建成横跨夷门山的巨院，由唐僖宗亲自题赐院额曰“双林院”。
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青禾男高荆浩妹妹结局，荆浩（约850－？）字浩然，约生于唐大中四至十年（850－856）。中国五代后梁时期影响的山水画家，博通经史，并长于文章。字浩然，山西沁水人。因避战乱，常年隐居太行山。擅画山水，师从张璪，吸收北方山水雄峻气格，作画“有笔有墨，水晕墨章”，勾皴之笔坚凝挺峭，体现出一种高深回环、大山堂堂的威风凛凛，为北方山水画派之祖。
荆浩的山水画文字两得，皴染兼备，标志着中国山水画的一次大突破。他所作的全景式山水画更为富厚生动，其特点是在画幅的主要部位部署威风凛凛雄浑的主峰，在其他中景和近景部位则部署乔窠杂植，溪泉坡岸，并遮掩村楼桥杓，间或穿插人物运动，使得一幅画境界雄阔，景物传神和构图完整。
荆浩的这种全景式山水画，奠基了稍后由关仝、李成、范宽等人加以完成的全景山水画的名堂，推动了山水画走向空前未有的全盛期。
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