明代是中国字画艺术史上的一个主要阶段。这一时期的绘画与书法，是在沿着宋元传统的基础上继续演变生长。特殊是随着社会经济的逐渐稳固、文化艺术的蓬勃，泛起了一些以地域为中央的名家与门户。总的趋势初期元四家的影响犹存，前期以仿宋院体',为主；中期以后，以吴门各家为代表，回到继续元代水墨画法的文人画派，占有画坛主流。整个明朝一代字画艺术的演变生长，大致可分为前期、中期、晚期三个阶段，但也不能截然脱离，而是相互交替衔接的。
在画面左侧，画家题有点题的两句诗：“何人独倚东楼住，正是千山雪涨溪。”此诗并非画家所作，而是出自唐代杜牧的一首《寄题宣州开元寺》：“松寺曾统一鹤栖，夜深台殿月崎岖。何人为倚东楼柱，正是千山雪涨溪。”画家慌忙之中还写错了两个字，或是画家有意改写，于今不得而知。
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范曾字画价格，明代前期的绘画从洪武、永乐到宣德、成化、弘治时期，基本上形成三概略系，即一、继续元代水墨画法的文人画；二、宫廷院体"绘画；三、活跃于江浙一带民间画坛的浙派绘画。在三部分绘画中，以宫廷与浙派"的绘画在这一时期占有主要职位，具有较大影响。到了明代中期，作为纺织业中央的苏州，随着工商业的生长，逐渐成为江南富庶的多数市。
主、副之点景人物均形貌生动，形态传神，得益于对大自然的写生感受。鉴赏此图，不难看出画家捉住了这些景物描绘成此图：秋景、小桥、寺庙、寒林、枯树、云雾、葫芦、文玩（琴棋字画）、山径、石磴、栈道、溪涧、湍泉、僧尼、随从、高士等。再加上画者以细密繁复的皴法画山，焦墨点苔，有王蒙余韵，用笔苍劲有力，墨色转变富厚，兼有浙派雄健之风。可以说，敢与溪山写真，正是谢时臣山水画能差异于其时其他苏州画家的主要区别。以至于吴门画派首脑文征明晚年为题其山水画册，也称赏有加，以为谢“往岁尝客上海，又尝东游天台、雁宕，南历湖湘，皆天下极盛之处。此画虽其学力所至，要亦得于山河之助。”
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字画，谢时臣（1487年至1567年），明代画家，字思忠，号樗仙，吴江（今苏州市）人。明代画史对他有简略纪录，如姜绍书《无声诗史》说他“善画，颇有胆气，长卷巨障，纵横自若”。专长画山水，师法吴镇，得沈周笔意而稍有转变。尤善画水，江河湖海，种种皆妙。文字纵横自若，富有威风凛凛，介乎于戴进和沈周之间。他的作品多作屏嶂大幅，构图雄伟严密，威风凛凛纵横。又以善画水著称，江河湖海，无不精好。作山峦重叠，高耸险要，文字或细密苍劲，或劲健沉郁，或纵横纷披，富有转变。
2011年11月13日晚，古玩文化艺术品交易秋拍《大观——中国字画珍品》夜场在上海国际饭馆聚会会议中央开拍。谢时臣《江雪晚归》从280万起拍，以437万的价格成交。此前拍品的估价为380万-580万。
谢时臣，明中叶吴门画派中一代名家，善山水，得沈石田之雄浑而霸悍过之。擅巨幅，愈大愈壮。此幅即云云，用浓墨钩皴树石，复以淡墨滃染，山隈林间，苍郁有华滋之气溢出。作雪景而仍有浑满雄远气象，颇不易。自题作于嘉靖乙巳年，迄今四百六十余年，精气神犹能奕奕扑面，令观者神旺，尤难堪。是其精作无疑。
谢时臣为安国画的长卷我们已无法一见了，但它告诉我们谢氏确曾深入过浙省，很是从容地去明确浏览那里的山河奇境，含英咀华，存于目而会于心。他画这幅《浙省异景》正是这种蕴酿与兴会的结果。
本图未署年款，从笔法与他的履向来看，应在与安氏游浙后不久所作。这时，他正当盛年，笔底还没有晚年成名后的率意和霸气，是其全心之作。
