众所周知，这一时期国内的政治和经济都较量动荡，以是景德镇御窑厂处于一个相对降低的时期，因此我们通常在博物馆或者古玩行家手中所见的一些明代早期的名窑瓷器，但通常没有款识，画工又相对较量纰漏，工艺也不太细腻的作品，其烧制年月基本都往“空缺期”靠近。
随着近些年研究事情的深入，特殊是对景德镇明代官窑遗存的进一步科学掘客，空缺期瓷器的真实面目变得越来越清晰，“空缺期”瓷的特点也变得鲜明起来。
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空白期瓷器价格，对正统、景泰、天顺年间青花瓷器的识别并非易事。因这段时期的瓷器我们在博物馆或艺术品拍卖市场见的不多，平时在民间文物流通市场或藏家手中接触的也较少。因此在研究这段时期的瓷器时，我们只能凭证常见的一些纹饰和器型去对比、权衡，再进一步推敲。以是不能单看某一两个方面相同或相似就说是这一时期的，必须耐心、详尽、周全地举行排比，不光要看器型、釉色、青花料、制作工艺、纹饰等，还应只管的找出时代特点。
正统三年(1438)曾榨取民窑烧造和官窑器式样相同的青花瓷器；正统十二年(1447)又有禁绝民窑私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器的禁令；景泰五年(1451)有减饶州岁造瓷器三分之一的纪录；天顺元年(1457)曾派中官赴景德镇督烧瓷器；天顺三年(1459)又有将原定烧造13.3万余件的瓷器准减8万的下令。
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明代空白期瓷器图片，人们对一种事物的追求及喜欢，往往陪同着时代精神的撒播。这种时代精神，可能虔敬敬重，可能温厚文明，也可能夹杂着许多渺茫的暴力。而古瓷藏家们所珍藏的明代“空缺期”瓷器，则被看作是“朝野动荡”的珍贵证物。
笔者在香港佳士得、中国嘉德、古玩文化艺术品交易、珠海华艺(原珠海嘉德)等着名拍卖行的骨董拍卖预展现场旅行时，所见“空缺期”瓷器拍品上拍量亦是少之又少。
由于正统朝瓷器靠近宣德晚期，而天顺瓷器更与成化早期相近，而居于中央的景泰朝瓷器的威风凛凛威风凛凛特征应在二者之间。因此应该相互对比印证，与宣德、成化瓷各方面特征对比，而举行鉴赏、研究。对正统、景泰、天顺年间青花瓷器的识别并非易事。因这段时期的瓷器我们在博物馆或艺术品拍卖市场见的不多，平时在民间文物流通市场或藏家手中接触的也较少。因此在研究这段时期的瓷器时，我们只能凭证常见的一些纹饰和器型去对比、权衡，再进一步推敲。
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