立像左手微展五指，持一宝珠，意示佛家无上大智慧。右手轻抬似作宣讲修养之态。罗汉双脚赤足，站于平地。佛家考究简朴而无欲，陋衣无履，行走八方。然而飘动的衣摆，却让人似乎望见罗汉脚踩祥云。
堂石叟”四字。金石之上。行云走笔，堪称一绝。
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石叟铜炉拍卖记录，该件藏品，全高约莫：41cm。立像为紫铜铸造，该法继续自宣德炉所用的风磨铜的冶炼要领。正由于材质自己的特性，使得该藏品给人一种温润且富有色泽之感。历经岁月的摩挲，其神采却依然透过厚重的古韵触动着每一个浏览者的灵魂。
石叟作品造型雅观。从发丝到指尖，无不体现了他的独具匠心，构想巧妙，自然流通，给人一种美的感受和无限的遐想。石叟在铜体上挑槽并嵌银丝也是他作品最令人称道的特技。银丝高于或低于铜器外貌都不行，这样的工艺难度无疑是的。因石叟为僧人并无后人，没有传人，他的特技早已埋入灰尘。
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石叟香炉市场拍卖，该藏品曾受到上海文物研究所研究员-黄秀纯老师的高度评价，在其鉴定书中写道：“该铸铜罗汉衣着中嵌祥云纹,背后款识‘石叟’字体真诚无俗韵，应属‘石叟’铸造珍品佳作。”而且该藏品由于其极高的珍藏价值而入围香港国际拍卖会，一度受到众多藏家和艺术品投资者的关注。
立像的僧袍的衣纹褶皱萧洒自然，流通而富有质感，其金属加工武艺可见一斑。而且周身遍布嵌银丝祥云纹。工艺细腻，与铜体完善无缺。同样，在立像背部有篆书体嵌银落款“玉
用紫铜塑像，并于铜胎之上撰字描绘，且附以开槽卧银丝来突现线条轮廓。不管从释教造像史，照旧美术工艺史上来说，都是石叟僧所作的重大孝顺。而由于材质的缘故，更使他的作品很难受到时间与外力的影响，而被万世后人所珍藏和浏览。
