吴宏自题诗一首，书写时“烟”下漏掉一个“霞”字，为免影响画面的美观，他将霞字补写在全诗的最后，字体略小，这是古代书画家惯用的办法。这首平仄交替协韵的古体诗，行笔流畅，画家将自己“寄乐于画”的画心，完全借诗托出。题诗全写画上的景与人，诗与画的对应关系，相当紧密。首两句，从云水迷蒙的画面落笔，云雾渺邈，水气溟濛，迷漫于画幅。次两句，写画面山景，高处的树、低处的树绿阴密接，远处的山、近处的山，构成连绵的青色屏障。以上四句诗，协平声青韵，描写画面上的山与水，再现画境美。“中有高人”以下四句，换协仄声韵，转而写画中人。密林中这位高人，抱着幽独的心志，在烟霞里坐卧，与尘世隔绝。
解放后于一九五零年在中央贸易部工作，一九五四年响应党的号召支援大西北，先后在西安西北区石油公司、甘肃省石油公司、省商业厅、兰州商学院等处工作。工作之余几十年间作画不缀，在西安工作期间，“西北区中国画研究会”会长赵望云先生，见了他的作品很惊讶说：“您的画基本功很扎实，在哪里学的？”当得知是名画家吴徵的后代，十分欣喜，当即吸收为会员。在十年动乱时期，仍不忘作画，下放“五七”干校劳动，学校办墙报，他以巨幅“红梅”为报头，深得全校员工赞赏。在抽调其下乡搞落实政策，适逢春节，给广大农民画窗花（窗花是北方农村用二、三寸见方的棉纸糊窗），就以画一支梅花、一棵白菜、一根萝卜、一个玉米、一条黄瓜，动物以蝴蝶、蜻蜓、小鱼、小虾等农家喜闻乐见为本，深受农民大众喜爱，被农民朋友尊称为“政策同志”。春节来临，家家户户争请吃饭，从初一到十五，应接不暇。
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吴宏飞，吴家丹青传代，艺闻南北，在中国画坛实属罕见。这就是清代的吴滔、民国的吴徵和现代的吴宏。
明末清初的金陵画坛上，吴宏作为“金陵八家”的主力之一，其艺术水准毋庸置疑。他与龚贤同为“八家”中名声赫赫的山水画家，但是在艺术市场上，却较之龚贤甚远。由于龚贤为“八家”之首而名声大噪，在美术史上有着独特地位，吴宏同为山水画家，加之豪放不羁的性格，其社会影响远不如龚贤。龚贤乃被更多人认可，其作品受关注度愈来愈强，近年来价格不断攀升，但其市场价值与其艺术价值相比而言，还是较低。整体“金陵画派”之“金陵八家”的市场行情比较低迷，市场价值与艺术价值极为不符。
近几年吴宏字画市场行情价格：
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字画交易，据古玩文化艺术品交易统计显示，自1996年吴宏第一件作品上拍以来，至今总拍品109件，总成交额739万元，成交比率为71.43%。吴宏拍卖纪录为2009年10月上海中贸圣佳所拍的《秋斋谈易》，成交价为106.4万元，也是吴宏唯一一件破百万的拍品。吴宏《万壑松风》2011年11月上海艺融上拍，成交价为92万元，位列吴宏拍卖纪录之二。吴宏《仿巨然寒林图》成交价为80.5万元，2012年6月上海匡时拍出，列纪录之三。今年春拍，古玩文化艺术品交易上拍的吴宏《竹石图》，成交价为34.5万元。
吴宏（），江西金溪人。移居江宁（今南京）。宏，一作弘，字远度，号竹史、西江外史。清初著名画家。自幼好绘事，自辟蹊径。顺治十年曾渡黄河，游雪苑，归而笔墨一变，纵横放逸。画作大多取材于自然景物及仰慕的桃花源仙境，构图疏密相间，气势雄阔。与龚贤、高岑、樊圻、邹喆、叶欣、胡慥、谢荪合称为“金陵八家”，在八家中画风最为粗放，浑融无际，任凭想象，景色细致苍郁，充满了生活气息。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。
吴宏是“金陵八家”中龚贤以外另一位以山水画为主的画家，他亦是从宋元诸家入手，画风与樊圻较近，但其用笔较之樊圻更显尖峭、凌厉。他笔下用碎乱直线造型的山石显得凹凸有致，个性十足。其书法也如同山石皴法一样不拘一格，锋芒显露，飘逸自如。他的作品以写实见长，南京博物院藏的《柘溪草堂图》便是其代表作。此幅以白马湖东岸一水村为蓝本的作品笔墨挺健，景致平远，是中国美术史上的佳作。他的《负郭村居图》(现藏天津博物馆)、《江城秋访图》(现藏旅顺博物馆)也都是典型的“金陵风范”。此外，传世作品有康熙五年作《山水》册页、《江山行旅图》卷，均藏上海故宫博物院；十一年作《竹石图》轴，藏南京博物院；《山村樵牧图》轴，藏天津市艺术博物馆。
