雍正时期被以为是清季盛世之一，其瓷器生产到达了历史水平，制作之精冠绝于各代。总体威风凛凛威风凛凛轻盈俊秀，精雅圆莹。这一时期的粉彩最为突出，放肆盛行，从而取代了康熙五彩的职位，成为釉上彩的主流。雍正粉彩不仅白地彩绘，尚有种种色地彩绘，如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。
所谓“同光中兴”以后，社会时势有所稳固，陶瓷业也随之再起，虽不及康乾旧貌，相对而言，在晚清时期也算是较量繁荣的时期了。这个时期的产物基本上席卷了晚清以前所有的传统器型，同时亦有仿古亦有创新。如荷叶式盖罐，加铜质提梁的茶壶等器型都为新创。青花精品少少见，多数以色调浅陋暗晦为特点，使用一种“洋蓝”，虽鲜艳却不雅观，发蓝紫色，用线软弱散乱。青花加紫的装饰手法较量多见。为光绪朝慈禧御用制“细腻斋”款的官窑瓷器，是这一时期较量少见的精品，画风细柔，图案精巧，往往有“永庆升平”、“天地一家春”、“永庆长春”等章，制品以豆青地黑线双勾花者最多，五彩器物也多见，所装饰内容多为牡丹、萱花、绣球之类。
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清代民窑青花罐价格，雍正瓷器的款识，官窑早期盛行“大清雍正年制”六字三行横排双圆圈或方框竖写楷书款，珐琅彩器多署“雍正年制”或“雍正御制”款。民窑署字较为纰漏，喜用吉语。
乾隆瓷器
咸丰时期，国力衰败之极，连年叛乱，百业俱废。光绪年间，又遭八国联军入侵，国家受到重大损失，陶瓷业也难逃厄运，以是咸丰时期的传世精品很少。这一时期的产物越发粗拙轻率，胎体厚重且松散，外貌施釉厚薄纷歧，还常泛起桔皮状坑凹。造型鸠拙最典型者数玉壶春瓶，腰腹粗大，颈部粗短，咸丰官窑瓷器款识为“大清咸丰年制”六字两行楷书，字体工致，字外无圈栏。
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清代青花瓷器，咸丰末年，景德镇官窑厂被损毁，陶瓷业被破损无余，清代瓷业之败落，莫过于此。同治瓷器以承袭前朝为主，粉彩器以彩色为地，一样平常以淡黄、淡蓝、淡绿或淡紫为多见。“体和殿”款瓷器是为朝廷所造的陈设品，器型尚规整但略显机械。这一时期的装饰图案多接纳祥瑞纹样以及龙凤云鹤等，格调不高。
嘉庆朝的前阶段，基本上仍保留着乾隆朝的遗风，但从整体上说，已远逊于乾隆盛世了。其时的粉彩和青花器也尚有一些精品，特殊是珊瑚红地粉彩、描金器较为突出。颜色釉中霁红、霁蓝、酱色釉、黄釉、瓜皮绿、豆青、云霞釉和石绿等都有一定的数目。仿哥、官、钧窑及茶叶末的品种也在继续生产。其时，士医生阶级盛行鼻烟，瓷制鼻烟壶除粉彩外，青花和白釉搂雕的数目也不少。在图案上，更盛行胜景山水图，人物中仕女的形像，较以前更带有清代的装饰特征。
珐琅彩、粉彩是这一时期汉族劳感人民的重大发现。珐琅彩是外洋传入的一种装饰技法，初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。粉彩是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而发生的新品种，描绘人物服装或植物花朵时，先用含砷的“玻璃白”打底，再在上面用芸香油调合的彩料渲染。其效果较淡雅柔丽，视觉上比五彩软，以是也称“软彩。
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