它不光受到上层文化圈的特殊重视，而且已徐徐成为自力的门类影响社会文化。但曹不兴没有画迹撒播，也未留下有关言论和著述。但却是中国绘画生长关键时期的主要人物。从历史东鳞西爪的纪录来分析，他并不是朝廷的御用匠人，而是一个在其时的社会条件下相当有信用、有影响的自由的职业画家。
曹不兴最善于的是人物画。据《建康实录》载，他曾在宽五十尺的素绢上作画，所画人物的头面、手足、肩背、前胸等皆不失尺度。
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适合客厅挂的字画，曹不兴曾事于孙权手下，画艺高明，具有超群的写实能力，画面生动欲活，有落墨为蝇等传说。绘事兼善马、虎、龙之属。尤以画佛为妙。谢赫《古画品录》将之列为上品，居顾恺之上。
据《贞观公私画史》纪录，隋朝时宫内还藏有曹不兴所画的官本《龙头样》四卷、《青豀侧坐赤龙盘龙图》二卷、《南海监牧进十种马图》一卷、《夷子蛮兽样》一卷，这些是较量可靠的曹不兴画迹。
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字画，他的绘画样式对后世影响很大，有不少门天生为其时及后世的著名画家，其中最著名的就是卫
《历代名画记》中也有著录，但均传至唐代后便佚失。宋代米芾《画史》中称家藏曹不兴《如意轮》一轴，《宣和画谱》中仅著录了《兵符图》一件作品，而元人汤垕已将其疑为“唐末宋初人所为”。
从中外艺术生长纪律来看，这类较有自动权的职业画家，往往是绘画从“匠作”上升到更高文化条理历程中起主要作用的人物。
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