罗聘主要从四方面体现：一是衣着。淡黄的披肩，粉红的上装，浅蓝色的小围腰，皎洁的裙服，尤其是飞翔的飘带可以想见当日的婀娜感人。但画家居心把人物的腰画粗，体现了主人公韶华难留的悲痛；二是扇子。的运气犹云云扇，过了时节自然也就不再需要了。体现了画家对的无比同情；三是外貌。此画中，画家偏不画脸的正面，仅画侧面，耐人寻味；四是对比。舞动的飘带和伫立不动的姿态形成对比，而这一不动的姿态又将急躁的心田反衬了出来。
配景中的梅花寥寥几笔，将仕女的形态陪衬得越发清雅。《采桑图轴》是闵贞白描的代表作。画家将采桑女一样平常劳作中的动态升华为一种美的造型，使人不仅明确采桑女凌风欲飞的身姿，也遐想到黎民生涯的艰辛。并通过厚实粗重的树石陪衬出人物的纤美柔弱，构想新巧。他的另一幅《纨扇仕女图》，仕女手执纨扇伫立风中，仕女头梳双丫髻，身穿交领衣，下束长裙，文雅娴静。反映了清初江淮女子仍着明装的情景，笔法工细清丽。
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闵贞醉八仙，“扬州八怪”之一的清代画家闵贞作品《铁拐李》昨日在汉送拍，但令人遗憾的是，由于生涯不妥，品相受损严重，令价值大打折扣，估价仅10余万元。
该作品为一当地藏家送拍，据称是上世纪80年月一位朋侪所赠，“虽然年月久远生涯至今相当不易，但由于品相仅能称"六七品"，价值大打折扣。”该公司认真人先容，闵贞为江西南昌人，但侨居湖北，善字画篆刻。由于拥有“扬州八怪”之一的称谓，加之优异的功底，他的作品十分受市场接待。
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适合客厅挂的字画，其时求他作画的人许多，相传两湖总督曾强迫他画像，他远逃上海，不愿屈服；在上海，又有梁显宦迫令其作画，他宁愿受辱受饿，也不愿落笔。但对贫贱者的求画，无不应允，甚至主行动画借金救援。其作品，对朝鲜画家曾发生过一定的影响。兼工刻印，不秦汉遗意.
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现存扬州博物馆的罗聘指画《唐人诗意图》较之一样平常的仕女画，构想较为奇异。他以唐代为题材，取王昌龄《长信秋词》意，以指代笔体现了一个失宠的形象，画面中这个昔时也许受过帝王青睐，现已玉颜不再的手执团扇伶仃画中，虽看不见她的容颜，但那满腹的忧闷却被罗聘体现得淋漓尽致。
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