1949年设计天下政协会徽与第一届天下政协聚会会议纪念邮票，认真和加入开国大典、天下人民代表大会美术设计事情，设计刷新怀仁堂、勤政殿，设计天安门广场大会会场和新中国第一批纪念邮票。
张仃先生创作涉及普遍，善于驾驭多种绘画形式，亦擅漫画、壁画、邮票设计、年画、宣传画等。后其创作多以焦墨作山水，倚重传统笔法，吸收民间艺术养分，笔力遒强，构图豪爽，画面空灵而有笔触，苍健却显腴润，内在沉雄，威风凛凛威风凛凛真诚而雄强，别树一帜；焦墨在中国画领域曲高和寡，但张仃仍坚持用这局限性极大的墨法创作山水，并将其生长成一套完整的艺术语言，他的《房山十渡焦墨写生》等一系列作品，开创了中国山水画的崭新威风凛凛威风凛凛。
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张仃书画价格，1954年，中国美术界发生了一件大事：中国美术家协会提倡了关于中国画问题的大辩说。这场大辩说的配景是，自"五·四"以来，对中国画存在着守旧主义和虚无主义两种头脑。守旧主义一味临古，食古不化，严重脱离生涯；虚无主义以为中国画只适合体现封建士医生情调，要领也绝不科学，若是不用西画加以刷新，则只有死路一条。
焦墨作为中国传统墨法“焦、浓、重、淡、轻”之首，多用于画面中交待较量明确的部分，主要作用是突出与强调，让画面有被“撑”起来的效果。但若是单独运用焦墨举行中国画创作，可以说难度极大。若是没有足够的书法功底与运用线条的能力作为支持，用焦墨很容易画出炭笔的效果。
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张仃焦墨山水画，对这两种头脑，张仃以为都无益于中国画的继续与生长。张仃一方面热情勉励受到守旧主义攻击的老画家推陈出新，勉励他们从恒久临古的套子中跳出来，到生涯中去获取新的感受，处置赏罚新的题材，生长传统技法；一方面特殊申饬人们小心虚无主义的危害。
图一图二都是署名张仃的焦墨山水作品，严酷地说，这是一幅农村题材的写生作品，两间一高一低的破旧的竹瓦木石结构的农家屋子，场院用泥巴和石块垒砌的围墙，一个秋后高高垒起的草垛，场外一条蜿蜒的土路，房后杂树丛生，在张仃的妙笔生花下显得十分的生动有趣。
张仃（1917年05月19日—2010年02月21日），男，号它山，辽宁黑山人；中国今世著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家；曾担任中国文联委员、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会天下壁画事情委员会主任委员、中国工艺美术家协会副理事长、中国画研究院院务委员、黄宾虹研究会会长、中央工艺美术学院教授、院长、《1949—1989中国美术年鉴》照料等职务。
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