民国字画家较好地继续了中国传统绘画英华。他们大多传统功力深挚，文字精湛，有的甚至成为开宗立派的各人，好比后海派首脑吴昌硕就是典型的代表。
对不少民国时期的字画家，笔者向来是十分钦佩的，有的在其时就是中国画坛上的明星，今天，仍然成为各路藏家踊跃竞投的工具。如南方的吴昌硕、陆恢、黄山寿、吴石仙、张善捎、郑午昌、冯超然、弘一法师、康有为、吴待秋、吴子深；北方的金城、萧谦中、萧俊贤、颜伯龙、陈少梅、林纾、姚华等。这些画家的作品在民国时期都有可观的市场行情，只管那时没有艺术品拍卖，但民间的流通和交易都是相当蓬勃的。
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陈少梅的画上印章图片，像陆俨少、陈少梅等画家都已凌驾了他。至于另外“二吴”似乎消逝得无影无踪。近两年，随着中国字画的大幅飚升，吴子深、吴待秋的字画才逐渐受到市场的关注，作品价格有所回升，惋惜上升乏力，将他们划为冷门人物行列实不为过。在民国字画家中，也只有吴昌硕的作品最受各路买家青睐和追捧，近几年的涨幅最为可观。2004年他的《花卉》12屏在中国古玩文化艺术品交易拍卖会上，估价200～300万元，上拍时受到海内外各路买家的热烈追捧，最后出人意料地以1650万元的天价被浙江一位买家买走，此画价不仅创下吴昌硕作品的市场天价，而且为吴昌硕的其他作品价格上升打开了重大的空间。
出任邮传部船政司主事等职，又先后担任上海女师、京华美专的校长，清华学堂、民国大学、向阳大学等高校教授，还被上海大学造型美术研究会聘为导师，是一位名副着实的教育家，他照旧一位造诣精湛的古文字学家、训诂学家。他编撰的《弗堂类稿》和后人为其编辑成册的《书适》、《黔语》、《小学问答》等著作中的许多论点都在学术界发生了主要影响。姚华对中国戏曲也有很深的研究，像京剧大师王瑶卿、梅兰芳、程砚秋都和他亦师亦友，钱钟书的父亲钱基博在他所著的《中国文学史》中将姚华视为民初曲学家和散曲作家，可与其时的大儒王国维并称，评价甚高。
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陈少梅江南春画，在今天，许多民国字画家已被人徐徐遗忘。好比“三吴一冯”，其时曾风靡大江南北，吴湖帆那时的画价动辄黄金几两甚至几条，冯超然、吴子深、吴待秋的画价只管没有吴湖帆那么高，但也不低。时至今日，只有吴湖帆一人风物。而吴湖帆已不能同民国时期所相比，缘故原由是他的画价已沦为现在二流字画家的画价。
晚清至民初的仕女画，或纤弱病态、气格低靡，或流于粗俗、略无可观。而陈少梅的仕女画，展卷一看，清雅超凡，观者如沐竹下清风，秀逸之气浸人肌骨。此幅精作墨韵清洁，绘制精雅，意境萧洒，为其盛期精品力作。
不外，民国字画家摹古的较多，只管徐悲鸿、林风眠鼎力大举提倡中西团结，但从总体看，借鉴西画的字画家照旧较量少。
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