如本场之青花莲池蝴蝶罐，此形制的扁罐源自明初，永乐时期有翠青釉和白釉器，成化时期有青花、斗彩、五彩品种，装饰纹样有莲塘水藻纹、牡丹飞蝶、九秋花卉、缠枝莲花纹等。绘制纤柔细腻，为成化青花器中的精品。《博物要览》评价有：“成窑上品，五彩供养浅盏，草虫浅盏。青花纸薄酒盏，五彩齐箸小碟香盒，……各制小罐，皆细腻可人”，可昔人赞美成化青花小器之精。
从嘉靖年间进入明代的晚期，青花瓷这时一改明中期成化、弘治的淡雅，而变得浓艳。明嘉靖把景德镇官窑督陶官改成怙恃官，御窑厂规模日益重大，建制也步入正轨，瓷器生产甚为蓬勃。此时青花改用回青料，其色调如朝珠上的青金蓝石泛起的佛头青色，以是又有“佛头青”之称，蓝中泛紫，具有鲜明的时代特点。
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蓝地珐琅彩，本场的两件明嘉靖时期青花福寿康宁云鹤纹仰钟式碗及青花福禄寿大罐即体现此头脑。前者外壁所书“福寿康宁”正寄托其此般心愿，其外壁所绘“福、寿、康、宁”四字，无疑受到“符箓”篆文的影响；再观此碗制作优异，纹饰既有福寿康宁的优美寓意，又奇异地体现了嘉靖时期这个玄门王权的艺术与文化。明王宗沐《江西省雄心》卷七“陶书”对此类嘉靖大碗有明确纪录：“（嘉靖）十年……青花白地福寿康宁花钟一千八百”。等等文献皆有提及本品之类，可见虽然此种钟式碗必为嘉靖御窑优异罕有之品种。
谷应泰在《明史纪事本末》中有言：“世宗起自藩服，入缵大统，累叶升平，兵革衰息，毋亦富贵吾所已极，所不知者寿耳。以故因寿考而慕永生，缘永生而冀觘举。惟备幅于箕畴，乃希心于方外也。”与明代其它帝王相比，嘉靖帝继续大统出乎其人生意料，一夜之间由藩王脱胎贵为天子，因此他比谁都深知荣华富贵得来之不易，故而嘉靖帝祈求神灵、信仰玄门方士以求保佑。
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清代珐琅彩瓷器，现场一位竞拍人孙先生告诉记者，这件葫芦瓶之以是会拍出高价，是由于其接纳珐琅彩工艺，这种珐琅彩工艺一样平常需要用入口珐琅彩绘画纹饰，还要经由二次窑烧才气形成，珐琅彩瓷也是清代特有的极为名贵的宫廷用瓷器，制品不多。在2006年香港佳士得拍卖会上，一件清乾隆珐琅彩碗曾拍出过1.53亿元的价格，缔造了中国珐琅彩瓷器拍卖天下纪录。“这件葫芦瓶因是小件宫廷器，为清宫御玩之物，很可能其时的乾隆天子就曾把玩过，因此弥足珍贵。”孙先生称。
本次拍卖会中，最引人注目的是清乾隆珐琅彩盘龙瓜叶葫芦瓶，它虽只有12cm高，巴掌巨细，但起拍价到达100万元。该件器物呈葫芦形，胎白釉细，瓶颈部盘有一三爪威龙。据拍卖行事情职员先容，这件葫芦瓶为宫廷器，为清宫御玩之物，很可能其时的乾隆天子就曾把玩过，能撒播到现在极为不易，该器物之前还没有在国内拍卖市场上泛起过。在瓷杂类拍品中，清代松石绿釉堆白花卉纹葫芦瓶、明永乐铜鎏金绿度母坐像等拍品也极为珍贵，起拍价划分为80万和100万元，尤其是明永乐铜鎏金绿度母坐像鎏金工艺细腻，在2007年一场国内拍卖会上，一件明代铜鎏金佛像曾拍出过800万元的天价。
至明孝宗弘治时期，青花瓷器的烧造延续成化的工艺和风貌，器物胎体规整，胎质与成化青花瓷相同，因此有“成弘不分”之说。如青花庭园仕女小罐，其整体造型规整，绘画详尽，青花发色淡雅，应为成化至弘治过渡期之作。
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