从纹饰上看由上到下，一层口沿处：饰海浪纹。此类纹饰由飞龙和飞云组合而成。龙和飞云首尾呼应，线条流通，结构合理，从现存世的元代直到清代的大部分青花罐类器物来看，最底层纹饰都是与主题纹饰有显着界线的，程式化较量显着，绝大多数都是和肩部纹饰上下呼应的莲瓣纹，而这件青花瓷器的云和飞龙没有显着分界，画面结构不拘一格。两只游龙飞跃在飞云之上，似在怒目追逐，又似在并驾齐驱，两部分纹饰完善无缺，相映成趣。这种常饰于古代龙袍、官服下摆的祥瑞云纹样，被窑工们加以艺术加工后，被普遍的运用到瓷器的装饰上。土耳其托普卡比博物馆藏元青花双耳牡丹纹罐、安徽省蚌埠市明汤和墓出土的元青花双耳花卉纹盖罐以及在2005年伦敦佳士德举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上，以人民币约2.3亿成交，创下了其时中国艺术品在天下上的拍卖纪录的“鬼谷下山”纹青花罐(见图5)都是以这种装饰颈部的，而且威风凛凛威风凛凛、画法均如出一辙，应是其时较量盛行且成熟的画法。
梅瓶属于青花瓷的一种，在明代即明代以前并无梅瓶一词，在清代的《饮流斋说瓷》中说道：“口径之小仅与梅之痩骨相当，故曰梅瓶。”小口外撇，短颈丰肩。本品俊秀挺秀，胎质厚重坚致，釉质温润泛青，其盖为覆杯型，中置宝珠钮，结构疏朗。在宋元明三朝，梅瓶为适用器皿，多为盛酒之用，故烧造同时必配瓷盖，而清代则以之为陈设或插花之用，故不需烧造盖子。其盖式样与江西高安窖藏出土的六个青花梅瓶当中的五个盖子一致。其装饰云龙纹图案，绘龙回首，周围绘云，与飞龙相呼应。所绘飞龙清晰，神韵尤佳，周围云展姿，妍态尽见，此处纹饰结构与安徽繁昌县新港街道元代窖藏出土“元青花孔雀纹兽耳罐”的主题纹饰一致，笔法疏朗秀气，如出一人之手。(参见安徽博物馆编《元瓷之珍》页62)器体较厚重，通体施白釉，釉面泛青，器内无釉，具有元代典型特征。
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青花小瓷瓶，元青花云龙纹梅瓶———瓷器珍藏的皇冠
数据：高：47cm口径：5.5cm
珍藏：香港古玩国际拍卖控股有限公司
元青花之以是具有珍藏价值，是由于它泛起于宋代瓷器生产的岑岭之末，上承宋瓷，下启明清瓷，在烧制要领上有了突破——接纳釉下彩手艺，即在瓷器上作画，然后盖上透明釉，在高温下一次烧成。花纹呈蓝色，在皎洁的胎体陪衬下，有清白素雅之感。由于图案在釉下，以是永不褪色；同时，元青花瓷器上的画多为花鸟草虫，人物形象很是少，开发了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，这是我国制瓷工艺上的重大突破。元青花一直受到国内外艺术品投资珍藏家的青睐，身价屡攀新高。2005年7月12日，元青花“鬼谷子下山图”罐在香港古玩国际拍卖控股有限公司以2.3亿元人民币的天价拍出，成为亚洲艺术品中的天字第一号，震撼了国内学术界、艺术品珍藏界和投资市场。
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元青花瓷瓶，虽然元代只在中国历史上存在了短短的九十多年，可是毋庸置疑，元代瓷器在中国陶瓷生长史上占有极其主要的职位，尤其是青花瓷的烧制乐成，在中国制瓷史上是划时代的成就，它的泛起竣事了宋代陶瓷“清水出芙蓉，自然去雕饰”的审美取向，使传承百余年的中国制瓷业中的刻、划、印花等传统装饰技法迅速被彩绘所取代，彩绘瓷器也成为了市场上的主导产物，抢占了青、白瓷的绝对统治职位。青花瓷器以其优美的色协调富厚的装饰纹样，自十四世纪创烧以来就深受古今中外人们的追捧，它是汉族文化、蒙古文化、伊斯兰文化的完善结晶，直到今天仍然在继续烧制，它是我国种类繁多的瓷器品类中沿袭时间最久，产量以及民族威风凛凛威风凛凛的一个品种。
香港古玩国际拍卖控股有限公司2012秋拍精品展暨南长街54号藏梁氏主要档案天下巡展·南京站日前在南京玄武饭馆圆满竣事，展出了从“南长街54号”藏梁氏主要档案与古代字画、近现代字画、今世字画、瓷器杂项、油画雕塑等18个专场全心遴选的百余件拍品。
从青花发色上看，与明代洪武时期仅略带“蓝”意、实则灰黑以及永宣时期釉料深入胎骨、有很是显着的铁结晶斑的征象都截然差异。此罐应是使用优质的入口钴料所绘制，青花发色浓艳，条理清晰，有少量的玄色铁结晶黑点，这是由于釉料之中含铁量较高所致，可是与永宣时期刻意追求结晶斑效果差异。此罐用料匀称、色浓而薄、线条细腻、不甚晕散，黑斑虽色深但不影响整体效果，青料下沉渗入胎骨的征象也不甚显着，这与元代窑工筛选的入口青料绘制此器有很大关系。
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