吴湖帆的山水和工笔画均不俗，画竹尤佳，有“近世画竹第一人”之誉。“梅景书屋”主人吴湖帆画竹时，追慕宋人笔法，尤以赵雍画墨竹的笔法为参照，亦从明末清初“常州画派”的代表人物恽南田那里罗致了不少灵感。说到宋元之际字画家赵雍，他的名气或许不及其父赵孟頫及其母管道昇，但他笔下的竹与马等意象俱俊俏生动，仿赵孟頫字画亦几可乱真。
赵孟頫有着深挚的学养和功力，不仅提出“作画贵有古意”的主张，而且还把它和“不求形似”的士医生画相团结，再融以“师法自然”，就此奠基了元代文人画的理论基础。明人王世贞曾说：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”这句话基本上客观隧道出了赵孟頫在中国绘画史上的职位。唐宋绘画的意趣在于以文学化造境，但元以后的绘画意趣则更多地体现在书法化的写意上。而这之间，赵孟頫起到了桥梁作用。元以前的文人画运动主要体现为理论上的准备，元以后的文人画以其乐成的实践逐步成为画坛的主流。而引发这个转变的人物就是赵孟頫。
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赵孟頫楷书千字文，明人王世贞曾说：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”这句话基本上客观隧道出了赵孟頫在中国绘画史上的职位。无论是研究中国绘画史，照旧研究中国文人画史，赵孟頫都是一个不行绕开的关键人物。若是说，唐宋绘画的意趣在于以文学化造境。那么，赵孟頫在其间起到了桥梁作用。若是说，元以前的文人画运动主要体现为舆论上的准备，元以后的文人画运动以其乐成的实践逐步取代正规画而演为画坛的主流，那么，引发这种转变的巨擘仍是赵孟頫。
林宇清也以为明确浏览古代字画的珍藏者照旧少数：“能看得‘透’、充实明确某一件古代字画作品在字画生长史中职位的人并不多。”他以为，不少人在市场高位的时间追高购置，大部分照旧抱着“追热门”的心态。有珍藏字画多年的“内行”告诉记者，每一件艺术品各有其价值，在投资的角度一定要捉住大的趋势、大的价值：“就像古代字画作为一种投资品就是高风险、高回报的类型，是稀缺资源，投入的资金门槛高，但只要把风险控制在一定的规模内，回报率稳固、适合长线投资。”
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赵孟烦书法作品欣赏，画幅第二段为赵孟頫之妻管道昇所绘。管道昇与她的丈夫一样字画皆精，是出了名的才女，情商也高，曾经凭一首《我侬词》，消了丈夫的纳妾之意。管式墨竹图採对角线构图法，竹枝由画幅左下角伸出，延伸至画幅右上。这一枝竹，与赵孟頫画中那枝相比，愈发丰满。墨浓，笔力劲，虽不似一样平常女子作画时那般娇秀，但细看时仍觉温润，是各人闺秀的样子。
至元二十三年（1286年），行台侍御史程钜夫“奉诏搜访遗逸于江南”，将赵孟頫引见于元世祖忽必烈，忽必烈赞赏其才貌，两年后任集贤直学士。至元二十九年（1292年），出任济南路总管府事。元贞元年（1295年），回京修《世祖实录》。鉴于元廷内部矛盾重重，赵孟頫便借病乞归。累官翰林学士承旨、荣禄医生，名满天下。至治二年（1322年）卒，年六十九，赠江浙中书省平章政事、魏国公，谥文敏，故称“赵文敏”。著有《松雪斋文集》等。
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