柱础也是曼生设计的一种壶款之一，其造型稳重而大方，这也是由于他的造型泉源于古代使用十分普遍的柱础。柱础，是用来遭受衡宇立柱压力的一块垫基石，在古代的时间昔人为了不让木制的立柱受湿润而腐烂，于是在木柱的底下垫一块石墩，使柱脚与地隔脱离，起到了相对防潮作用。只要是木架的衡宇每一根柱子都有一个柱础，缺一不行，在防腐烂的同时又增强了柱基的承压力，以是在古代人们对础石是十分的重视。
博采众长，常做常新，是徐汉棠巨匠执着的事情态度。徐汉棠继续了顾景舟巨匠的制作技法，吸收了明清几代各人的优异威风凛凛威风凛凛，融入了自己的思惟，积累形成了自己奇异的威风凛凛威风凛凛。作品制作严谨规正，考究点、线、面的转变，线、面转折过渡恰到利益，圆润有力度，造型转变方中有圆，圆中寓方。1987年香港办展，徐汉棠特设计制作了一把以海浪为壶身装饰，并嵌上珍珠以拟水珠的“碧海明珠壶”，其装饰手法可谓开历代先例。在创作实践的同时，徐汉棠对紫砂工艺理论举行了系统研究，揭晓了《传统紫砂壶艺》、《传统紫砂壶的成型》、《琐谈紫砂成型工具》、《茶与紫砂壶》等多篇论文。
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如何鉴定徐汉棠紫砂壶，徐汉棠紫砂壶，字二泉，号大鹏。生卒不详，清乾隆至嘉庆年间宜兴紫砂名艺人。荆溪人，一说浙江桐乡人，弟宝年、妹凤年，均为其时制壶名艺人，善于配泥，所制茗壶，玉色晶莹，气韵温雅，浑朴玲珑，具自然之趣，艺林视为珍品。
徐汉棠紫砂壶首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有自然之致。他又善铭刻、工隶书，追求金石味。他还与其时名人雅士陈鸿寿（曼生）、瞿应绍（子冶）、朱坚（石梅）、邓奎（符生）、郭麟（祥伯、频伽）等相助镌刻字画，武艺成熟，至善尽美。世称“彭年壶”、“彭年曼生壶”、“彭年石瓢壶”、声名极盛，对后世影响颇大。
听说紫砂壶的首创人是中国明朝的供春。从明武宗正德年间以来紫砂制成壶，名家辈出，500年间一直有精品传世。古来名壶，从明正德嘉靖年间供春的树瘿壶、六瓣圆囊壶，到季汉生创意设计、曹安祥制作的同时能泡两种茶水的紫砂鸳鸯茶器——中华龙壶，每一把壶都独具匠心，在壶的浏览性上下功夫。
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徐汉棠紫砂壶印章，徐汉棠大师在举行艺术创作的同时，对紫砂工艺理论亦举行了系统的研究，著有《传统紫砂壶艺》、《茶与紫砂壶》等论文。2007年荣获“中国工艺美术终身成就”、“中国民间文化优异传承人”声誉称谓。其作品曾在天下陶瓷美术评选中多次获奖，《十五头嵌银丝咖啡具》、《掇只壶》被中国故宫博物院珍藏；多件《石瓢壶》被英国维多利亚博物馆、比利时皇家博物馆、中国历史博物馆、中国美术馆、南京博物院珍藏；《微型十锦壶》被中国香港茶具文物馆珍藏；。他还先后应邀赴美国、韩国、新加坡和中国香港、台湾等国家和地域举行艺术交流和武艺演出，为传扬紫砂艺术作出了起劲孝顺。
宜兴市陶瓷行业协会会长史俊棠则指出，现在紫砂壶市场存在“泡沫”问题。“价格炒到这个份上，买的纷歧定懂，懂的纷歧定买得起。同时，紫砂大师作品的高价位，造成大量仿冒作品入市，而没有一定紫砂艺术修养的人很难分辨。”
紫砂壶为何升值？史俊棠以为，关键在于稀缺。“大师10多人，高级工艺师100多人，工艺师200多人，助理工艺师800人左右，手艺员1000多人，”史俊棠说，“这就是宜兴紫砂工艺人才的储蓄，拥有手艺职称的从业职员不外2000多人，这些人能供应几多紫砂壶呢”而发生一个大师的周期，通常在20年以上，这种供应希罕与珍藏品投资需求的重大反差，自然造成出自尊师之手的紫砂精品价格青云直上。
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