正是因为这些原因，韩桂庭说如今愿意学习内画的年轻人特别少，很多像他一样的老画师都中途改行了。
内画艺术施展空间小，要反着画，还要追求艺术性和神韵，极其困难，想要画好就得从小培养“逆向思维”
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内画鼻烟壶价格，如今，当年的学徒们成了大师。刘守本在退休后没有工作压力，经常去市场中淘一些料质好的茶晶和发晶，找人加工成鼻烟壶。这种烟壶讲究掏膛和做口，一般一个空壶也要花掉3000元人民币，再配个上好的盖，如碧玺、珊瑚、翡翠等材质，这样一个盖也要五六千元——即使没有被画过，也要是件艺术品，这是刘守本对壶体的要求。
刘守本坦言，内画鼻烟壶创作并没有什么神秘之处，入门很容易，技巧也不能说是多么高超，重要的是手艺人的修养和美术基础。在这方面，能够称得上顶峰的还是第一代内画人，也就是他师傅的师傅叶仲三、周乐元、马少宣、丁二仲、汤子川、孟子受、闫玉田、陈仲之、毕荣九等。这些艺人处在清代末年民国初期，在他们之前，内画鼻烟壶在技术上没有完善，制作的作品粗糙凌乱，在他们之后，由于战乱等动荡，艺人的古典文化修养、画面的创造力和他们又不能比，大都还是在模仿他们的创作和手法，这使得当时画家创作的鼻烟壶在近百年之中，始终保持着强大的号召力。
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内画鼻烟壶的大师名录，展览策展人、珍品馆馆长谭伟彬表示，上世纪70年代我国内画形成了京、冀、鲁、粤四个内画艺术流派。经过数十年发展，最“年轻”，诞生不过40年的冀派，近来已经发展成为内画技法最全面的流派之一，所有绘画风格技巧几乎都能在冀派内画中得到体现。
同时，这些名家也让内画鼻烟壶更具有人文性和个性化。在他们之前，没有艺人可以在鼻烟壶上留下自己的名字。内画鼻烟壶的出现，使得从嘉庆时期开始衰落的鼻烟壶技艺再度辉煌。与此前人们拿出鼻烟壶品评材质和造型不同，人们欣赏内画和欣赏书画作品一样，要看看这是谁书画的，内容题材是什么，手法运用的怎么样，是不是有意境……
明末鼻烟进口甚少，仅广东一地有人吸闻。康熙开放海禁，西方传教士携带大量的鼻烟和盛装鼻烟的玻璃瓶，吸鼻烟渐成风尚。康熙对西方工艺品情有独钟，他吸纳了一批通晓玻璃烟壶制作和画珐琅的西方人，于紫禁城内制作鼻烟壶。鼻烟壶艺术在乾隆一朝达到极盛。玩赏收藏鼻烟壶成风，盛入鼻烟的用途渐至其次。
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