说瓷器，“清三代”一般都放在一起讲。从艺术价值上讲，清三代花开数朵各表一枝，并没有明显的高下之分。拍卖会上，清三代瓷器也一直大热。清三代就是康雍乾三朝。针对个体的瓷器作品，可以说雍正款是隽永，乾隆款是华丽，但用一个词儿概括整朝的瓷器，那就是以偏概全了，况且乾隆瓷器并不是繁缛堆砌，这只是由于对古瓷不了解、不熟悉而导致的想当然。
乾隆爷在位六十年，自号十全老人，景德镇御窑也随之辉煌灿烂，空前绝后。景德镇汇聚了天下最出色的制瓷匠人和画工。但是，乾隆后期，官窑瓷器品质开始走下坡路。这并不是因为乾隆后期的吏治腐败云云，而是因为乾隆朝前期，景德镇有一位赫赫有名的督陶官——当然名气都是后世追封的，当时的景德镇就是个工场，环境不算好，气候对于北方人来说也不适应，督陶官在景德镇前后呆了二十多年，和工匠们同吃同住三年，熟悉了制瓷的每一个环节。这位督陶官自己本是个画家，离京之前在内务府造办处工作，好比现在的中央办公厅，虽然官不大，但是单位牛。后来给派到景德镇当个技术型官员，远离帝都，过得很不适应，数次向皇帝倒苦水，最后一次倒苦水是乾隆二十年，给皇帝上了折子辞职，大意说是自己已是风烛残年，干不动活了，请求回家养老。乾隆爷朱笔一挥批准。第二年，也就是1756年，中国历史上最伟大的督陶官病逝。
这位督窑官名叫唐英，牛到什么程度呢？乾隆前期的官窑瓷器，后世称之“唐窑”。这在中国持续一千余年的官窑史上，绝无仅有。
唐英作为督陶官，是两朝元老。也就是说，第一个把唐英派到景德镇去的，是乾隆爷他爹雍正爷。雍正六年，颁布圣旨：““唐英，内务府员外郎衔，驻景德镇御窑厂，佐理陶务”。唐英就这样到了景德镇，这时他还不是督陶官，而是主管业务的副职。过了两年，唐英写了一首诗，充分表达了自己的郁闷：“炎凉经两度，远客意悠悠。暑减连朝雨，风来一线秋。旅思常作病，良药不医愁。北雁生堪憎，乡书隔岁投。”
唐英在景德镇的二十多年间主要干了三件事。一是复制了众多前朝名器。仿明代永宣白瓷、仿宋青瓷都是成果斐然；二是创烧了很多新的釉色和器型；三是唐英亲自画瓷落款。
所以，尽管雍乾两朝的瓷器整体风格有相当的不同，但从烧造的角度讲，由于唐英的存在，两朝的作品是一脉相承的。以一个词语去概括一朝官窑的风格，过于武断蛮横。
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