珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行，是专为清代宫廷御用而特制的一种细腻彩绘瓷器，部分产物也用于犒赏元勋。据清宫造办处的文献档案纪录，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法乐成地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。以是珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窥”的御用品。
近10年来,清三代（康熙、雍正、乾隆）的珐琅彩瓷器拍卖价一直飙升,而且跨越亿元关口。2005年一只清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶(现存中国国家博物馆)在苏富比拍卖行举行的秋季单件专品拍卖会上以1.1548亿港元买下。据悉,该瓶曾于1975年泛起在伦敦佳士得的拍卖会上,其时的成交价钱为1.6万英镑,30年时间,身价暴涨了近千倍。
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现代珐琅彩瓷器值钱吗，清代中期的“洋彩”即是一例，所谓“洋彩”，是清朝壮盛时期御窑厂的督窑官及工匠接纳入口釉料，运用新工艺烧制的瓷器，大多会在器形上下功夫。笔者曾见一件带托爵杯，器形前无昔人后无来者，翻遍历代瓷器图考也找不出个以是然。看其工艺，色彩繁复，光艳照人，釉色厚重，是为珐琅彩无疑。带托爵杯可分体，盘上为爵杯，爵杯扁长圆口，二柱，柱顶为圆球形，有尾有流，深腹，下腹弧收，小平底，三足外撇。托盘中央有凸起的山形支柱，支柱的三个凹槽恰恰支持爵之三足，盘底三长弧形条足，凭证瓷器的命名规范，这件瓷器的名字即为雍正款黄地轧道珐琅彩带托爵杯，其繁复水平从名字上便可见一斑。瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称。
这也是珐琅颜料的特殊调制才气缔造出云云精彩之色调，红色的弦纹填彩也适当利益的予以遮掩，凸显雍正天子之审美，浓淡相宜，色彩艳丽。此瓶造型正经，典雅，上半器以动态线条为主，下半器以静态线条为主，线条组合极具动之取静、静中欲动之美。即具山水之意境之美，也具人物描绘之静态之美，充实体现清三代官窑之风范。此瓶为六棱琢器，工艺重大，成器不易，彰显工匠之智慧，此瓶可谓用完善形容之，实属难堪之精品。
近几年珐琅彩瓷器市场行情价格：
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珐琅彩「祥云瑞蝠」开光式「----价格：日期：
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乾隆珐琅彩瓷器鉴定，凭证艺术市场监测中央的展望：中国艺术品市场整体走势仍向上，09秋拍中体现出来的强劲信心，以及未来经济政策、其他投资市场远景的不确定性，使得2010年春拍成为拍卖行和藏家的注重所在。
珐琅彩所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经天子钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷的绘画是其英华所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不外同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有他奇异一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。
浅蓝色的枝蔓缠绕瓶身，明黄、淡紫多色花朵在枝蔓中绽放——和嘉德推出的铜胚珐琅彩差异，香港佳士得把关注的另一个焦点集中在了一件瓷胚珐琅彩瓷器上。相比铜胚掐丝珐琅彩，这件仿成化斗彩缠枝番莲纹长颈瓶更蕴藉淡雅。
“斗彩也是颇受雍正帝青睐的一种武艺，这种画珐琅工艺是将珐琅彩交叠并置，制造出一种‘变奏’的效果，在市面上极为有数。”安蓓蕾以为，“这也是它估价能够超于500万港币的一个主要缘故原由。”
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