瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作，具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。至今，乾隆仕女游园罐的各种复制品，仍然受到社会各界的广泛喜爱和收藏。
2010年香港苏富比秋拍，清乾隆浅黄地洋彩锦上添花「万寿连延」图长颈葫芦瓶，现场竞投气氛炽热，由第一口价2,000万港元开始竞投，经过总共45口叫价，以2亿5,266万港元天价成交，刷新任何中国工艺品及瓷器之世界拍卖纪录。期间1位电话投标者由3,500万叫价至5,000万，哄动一时;收藏家张永珍博士跟一名电话投标者由8,000万开始，竞争超过30口叫价，过程激烈紧凑，持续约10分钟，最后由郑博士以2亿2,500万港元投得，加上买家佣金，成交价高达2亿5,266万港。2010年秋拍，在英国Bainbridges拍卖公司，一件清乾隆珐琅彩“吉庆有余”转心瓶以4300万英镑，加上佣金折合港元约6.9亿天价成交，创下中国艺术品交易的新世界纪录，超过估价40倍，一时受到众多业内人士的关注。
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戏说乾隆第一部高清版，瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称，也是汉族陶瓷艺术之瑰宝。将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺，即珐琅彩，也称为瓷胎画珐琅是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣，其高超的烧造水平和不朽的艺术价值，充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。
珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅。
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清乾隆各种釉彩大瓶，乾隆时期在珐琅彩瓷上，还出现了一类临摹西洋人物和景色的纹饰，其用笔光滑平柔，几乎看不到笔触，色彩绚丽丰富。并运用焦点透视方式，使画面上的人物及背景上的建筑物，具有光线明暗的立体效果，这些都是制瓷匠师将西洋画法融入珐琅彩瓷绘技艺中的结果。故宫藏一件黄地小葫芦瓶，上部椭圆形开光内绘西洋景色，下部海棠花式开光内绘西洋妇女和婴儿。画面中人物面部明暗分明，装束华丽，背景建筑物清晰可见。整个图案从题材至画法都是西洋风格，是乾隆珐琅彩瓷受西洋画风影响的典型之作。
20世纪80年代：珐琅彩瓷拍卖多数以百万元成交，整个80年代，中国艺术品在香港地区的拍卖也仅是处在一个起始阶段，上拍的数量和成交的价格皆不高，有据可查的成交价超过百万元的珐琅彩瓷仅数件，一件是1985年5月21日成交的乾隆珐琅彩花鸟纹题诗碗，当时估价70万至100万港币，最终以110万港币被张宗宪竞得，这只碗的拍卖开启了清代珐琅彩瓷高价成交的序幕，为此后珐琅彩瓷屡创天价奠定了市场基础，21年后的2006年11月，当这只碗再次出现在香港佳士得的拍场时，定名为“清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗”，被张永珍以1.5132亿港币竞得，成为迄今为止中国瓷器拍卖中最昂贵的碗，21年时间增值了130余倍。
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