收藏现代书画作品相较中国古代字画而言，有四个好处，一是价位低，二是因为年代近，做假的少，容易辨识真伪，三是作者的思想观念与时代同步，容易共鸣，四是选择余地大，在现代那些浩如烟海的画作中，你基本可以根据自己的爱好随意选择。
但他们作品价位却远低于齐白石，甚至不及齐白石十分之一。海派中值得挖掘的如“三吴一冯”中的冯超然，2009年春拍共上拍11件且全部成交，“庚午作《蒲塘浴鹅》立轴”拍得元，与众多海派大师相比价格，都有很大的差距。岭南画派中关山月、黎雄才等大师作品的价格已得到市场认可，而高剑父、高奇峰、居廉、居巢等的作品价格仍然偏低。
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俞致贞牡丹白描，俞先生讲课生动、幽默，引人入胜。例如她在分析南宋册页《出水芙蓉》时，对照画面，介绍自己观察荷花的经验，她说荷花的开放是有规律的，她曾一连几天观察一朵花开合的过程，她说古人说“未曾看花先早起”，成熟的花苞是在清早晨露未干，随着太阳升起，阳光的照射，慢慢地张开，第一天开的不是很大，临近中午，它又逐渐收缩闭合，第二天又如是，开得更大些，又闭合，第三天开放得，就不再闭合了，花开约七天就凋谢了。花开的时候，花心的莲蓬是嫩黄色的，有的画家画成绿色是不对的，有的画家画的莲蓬中结了大大的莲子就更不对了，不符合生活真实，也不美……荷花的雄蕊很特别，它分为三段，下面是白色的花丝，中间是黄色的花柱，顶端是米粒状白色的花药……听俞先生的讲解，对照画面，我十分惊叹她观察生活、审视前人作品的精细与匠心。
2015年，是绘画大师俞致贞先生诞辰100周年。从1957年到1995年，我跟随俞致贞先生学画，将近四十年之久，每每回忆起恩师的音容笑貌，都会引起我许多感动。
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俞致贞牡丹花工笔，牡丹花开之时繁花似锦、绚丽灿烂，其美丽花姿让人为之倾倒，雍容典雅、富贵祥和的形象代表对明天的美丽憧憬和美好愿景，寓意繁荣昌盛、兴旺发达;人们对于牡丹的喜爱，还让牡丹花成为精神和优秀品格的象征，也成为美的化身，有纯洁与爱情的象征意义。
中国现代书画在民间留存尚拥有一定的数量，不像古代字画经过多年聚散离合，诸多名家真迹今天已经基本上尘埃落定，多数留存于海内外各大博物馆，民间收藏寥若晨星，难以形成气候。我们知道每一个时代有每一个时代的艺术大师、有每一个时代的艺术精品，今天的王一容大师的作品一点不比唐宋名家的作品差，至少是各有千秋，收藏领域那种所谓“今不如古”的说法，实际是非常不可信的，而且简直是固步自封。
在09年刚刚结束的春拍中，近现代名家作品依然是市场关注的热点。徐悲鸿《奔马》以221.76万元成为日场近现代书画标王。齐白石的《相恋》、《双寿》、《枫叶猫戏图》、《松鼠葡萄》以及陆俨少、傅抱石等的作品也均表现不俗，林风眠几件不足1平尺的仕女小品均以30余万元价格成交，达估价古玩的4倍。徐悲鸿1935年作的《春之歌》立轴以1013.6万元成交，高出其估价400多万元。中国嘉德上拍的6件张大千作品，成交价超过了200万。
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