打开一幅任伯年的花鸟画，映入眼帘的往往是几个大色块，在色块之中时用笔最为麋集的地方，也是体现工具最为富厚的地方，同时又是色彩交相辉映的地方。任伯年的花块构图，在繁密处不厌其烦，由于用笔技巧高明，物象虽然繁密，但密而有序，繁而不乱。而条理明确，禽鸟依然不为花叶所掩。文字流通，色彩清新明艳，艳而不火。他强挪用水，水色自然融会，手法轻盈无邪。笔笔明确，毫无拖泥带水之处。其牡丹花信手点染，浓淡任其融会，光艳醒目，饶有风姿，无妩媚之态。
2011年11月13日晚,古玩文化艺术品交易秋拍《大观——中国字画珍品》夜场在上海国际饭馆开拍。任颐《五伦图》从1800万起拍,最终以3220万的价格成交。此前拍品的估价为：万。
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任颐丁丑１８７７年作牡价格：日期：
任颐祈福图立轴设色纸本价格：日期：
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树石禽鸟立轴设色纸本任颐树----价格：日期：
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任颐 丽水，计吾所知伯年杰作，首推吴仲熊藏之五尺四幅八仙中之《韩湘》、《曹国舅》幅，图作韩湘拍板，国舅踞唱，实是仙笔。有同之初藏之《何仙姑》，吴藏尚有八尺写《麻姑》，吾昔藏《九老》(今归前妻蒋碧微)，皆难堪之精品。尚见一四尺画两孩玩玻璃缸内之金鱼，价重未能致。又一素描册，经吴昌硕题，尊为画圣。若册页，则经子渊藏有十五纸，中有四纸可称杰构，已由上海某处精印。印行有正书局亦印出与吴秋农合册，中之《八哥》可与之初藏之《飞燕》、《鹦鹉》、《紫藤》等幅相比，此等珠圆玉润之作，画家毕生能得一幅，已可不朽，矧其产量丰美妙丽至于此哉！此则元四家，明之文、沈、唐所瞠乎其后也！吾故定为仇十州以后中国画家第一人，殆非过言也。
从任伯年的作品中，可以显着地看出这样一些迹象：
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同治壬申１８７２年作翠价格：日期：
丁丑１８７７年作牡丹大价格：日期：
任颐风尘三侠立轴设色纸本------价格：日期：
同治壬申１８７２年作翠价格：日期：
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名人书法字画，咸丰十一年(1861)，太平军占领上海、绍兴，任颐即投笔从戎，加入太平军，掌军旗，为前驱。同治二年(1863)，太平军撤离浙江，任留居家乡；次年，移居宁波，获得任熊、任薰悉心指导。同治七年(1868)春，随任薰去苏州，是年冬，转至上海定居。以后，任颐步入新兴的上海画派之列。
任伯年的没骨花鸟画，近追南田，上窥宋人。任伯年虽受过南田画法影响，但却不相同，南田用笔，笔与神化，无迹可寻，任伯年的没骨画却强挪用笔的效果，在用笔中，笔、色、水三者相济，各得其趣。尤其笔法之恣放、流利、迅速，现实上是与南田相左的。在用色上南田崇尚清淡雅洁，而任伯年在淡雅之外，往往以浓艳参之，大起大落，对比十分强烈，这也是和南田差异之处。可以说清代的没骨花鸟画，自南田缔造新境界后，至任伯年又生长到另一新境界。
1888年作天仙赐福2015年6月上海古玩古玩交易中央拍卖943万本幅任伯年巨幅《天仙赐福》,作於光绪戊子（1888年）,时年任氏48岁,已属其艺术创作偏晚期的成熟作品。徐悲鸿极其推许的任氏作品中遒劲蕴藉、豪爽秀逸的用笔,以及古雅浓艳的设色,此画具有淋漓的体现。而以各色浓密的菩提叶所集成的画块与人物组成平衡的画面也是任氏的专长好戏。
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