到了明代(公元1368年—1661年)，工业迅速发展，“顾代”窑场成功烧制出高度达三尺的大花瓶以及口径达二尺的大盘，但此时龙泉青瓷在造型、装饰和釉色上未见有明显的长进，在技艺和釉色上比南宋时略有逊色。
龙泉传统青瓷的景物装饰造型，一般来说比较单纯而相对稳定，变化不是太大，形象也不是太多。我注重在景物装饰写实的基础上给予合理的艺术夸张，讲究神情的刻画和风韵的表现，将个性的审美情趣融合于青瓷装饰之中。如作品《千峰竞秀》器物造型特点简明，结构简洁，利用彩绘将器皿外壁以写意抽象的手法描绘了群山拔地而起，一片郁郁葱葱，而点睛之处正在于，看山似山，看山又不似山，画面所传达的信息依赖观赏者的主观审美。
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元代红绿彩瓷器图片，南宋时期龙泉窑得到空前的发展，龙泉青瓷进入鼎盛时期。这时，曾在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已凋凌，唯有龙泉青瓷质量显著提高，驰名中外的粉青，梅子青釉瓷器就是在南宋龙泉窑中烧制成功而把青瓷釉色之美推到顶峰。从窑址的瓷片来看产品有白胎（灰白）和黑胎厚釉两大类。其中白胎青瓷约百分至九十几，黑胎青瓷只是少量的，但质量很好，胎簿釉厚有紫口铁足的特征，与南宋郊坛下官窑瓷器有许多相同之处，这应是南宋绍兴元年至绍兴十九年时及其后相当长的一段时间内南宋朝廷令地方州府为宫廷代烧的官窑瓷器。
中国工艺美术历史悠久，从古至今诞生了无数的绝世佳品。在为数众多的工艺品门类中，中国瓷器居于独特的地位。古代陶瓷艺术随着社会的前进而不断发展，在各个时代都产生了不同风格且具有典型性的陶瓷艺术作品。而青瓷又是其中的尊品，因釉中含铁，烧造出的瓷器呈青绿色，故名青瓷。青瓷在我国陶瓷发展的历史上占有十分重要的地位，浙江是青瓷的发源地，龙泉窑青瓷就是诸多青瓷中一朵璀璨的明珠。陶瓷专家冯先铭先生在评论诸青瓷后说：“成为青瓷釉与质地之美顶峰的应是宋代窑工创造的龙泉青瓷。”
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故宫元代红绿彩瓷器，元代(1271~1368年)浙江龙泉窑烧造的青瓷制品的简称。元代龙泉窑基本继承宋代龙泉窑的艺术风格、产品有两类。一类为传统的龙泉青瓷,另一类为紫口铁足的仿官窑产品。传统龙泉青瓷胎呈白色或浅灰色,其显微结构为长石—石英—长石系白瓷。胎质细密,可塑性强。釉色以青黄色为主,也有少量青绿色。釉质为粘度强温度高的乳状石灰碱釉,经1200℃烧造后,釉色乳浊青绿,色调柔和。
龙泉窑是中国历史上的一个名窑，因其主要产区在龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于明清，生产瓷器的历史长达2000多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。
我在多年的实践中，创新了一些特色，用在青瓷的装饰中，成效显著。
继承传统而不被传统所禁锢，表现生活而不被生活所束缚，创新而不落荒诞怪异，这是我追求的道路。我将哥窑与弟窑的装饰手法相结合，将不同的坯料、釉料、色料，利用浮雕和深刻技法，还有堆塑和彩绘、镂空、浅浮雕等综合装饰法，经过千余次反复试验，研制成功绚丽多彩、品种多样的青瓷作品。在器皿的主要装饰部位着意刻划，起到主次分明、画龙点睛的作用，追求青瓷造型、釉色、纹饰本质内在和谐统一的自然视觉美感。尤其是在装饰的主题上，我作了进一步的扩充。
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