郭怡孮老师关于“大花鸟意识”、“大花鸟精神”的创作理念，逐渐挣脱了传统文人写意花鸟画冲和雅淡审美情趣的趋向，在题材、组成、意境以及色彩等方面举行了全新的探索和追求，确定了以赞美大自然原生态野生花卉强劲生命力为创作的主攻偏向。
郭怡孮性情随和，为人漂亮，淡薄名利，其作品也追求一种随性潇洒，追求一种将大自然的蓬勃生气同人文气质的厚重积累巧妙地团结。“有容乃大，无欲则刚”，正是有了宽阔的胸怀，才气与大自然为伍，也正是由于对世俗的“无欲”，才气在做人作画上正直自若。用她自己的话说，就是“每一次创作都来自于大自然，而最终又都回归于人的心灵”。
郭味蕖先生第三子，自幼受怙恃熏陶、耳濡目染、继续家学，善于花鸟画。1959年入上海艺术学院，初习西画，后专攻中国花鸟画。结业创作《春秀》入选文化部主理的“新芽”美术作品展览。
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书法字画，此次展览是郭怡孮先生小我私人最周全、代表性的展览，共展出了他从艺50年来具有代表性的作品130余件。其中，大幅《天地和同春景漂亮》是郭怡孮先生近期的倾力之作，画面构图丰满、厚重、充实、高华，以双钩填彩和重彩铺陈等技法，描绘出漫山各处的红百合花和五彩斑斓的山野杜鹃花争奇斗艳的新画境。
在画风上文字的大气雄厚同时，他还在一直关注着快速生长的时代和社会，对于层出不穷的种种新鲜事物敏于视察勤于思索，并团结新颖的体现手法体现出自己奇异的头脑方式与创作威风凛凛威风凛凛，逐步地走上一条注重头脑性和创新性相团结的艺术探索蹊径。
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字画装裱，郭怡孮以为，创作头脑的开放，也带来一个问题，就是中国画的界线要不要重新划定———扩散和嫁接得太多了，就会失去中国画原有的特色和韵味，容易生长得“不正经”。同时，当今画家们的总体书法水平令人堪忧。不少作品画面漂亮但书法写得歪歪扭扭，急需修炼。中国自古以来字画不分居，只有把书法练好了，画作才会更有韵味，文字也才会重生动，我国历代许多著名画家，同时也是大书法家，好比宋代的宋徽宗、米芾，元代的赵孟頫，近代的吴昌硕，他们的绘画作品中都透露出浓浓的“笔意”，这是中国文人写意画的特点，也是中国画特有的“誊写性”的体现。
1978年起任教于中央美术学院中国画系。创作力争在继续传统的基础上出新，注重体现生涯中的自然美。作品淳朴蕴藉。富有生气。富珍藏，善鉴赏，并致力于绘画理论研究。是今世中国画创作运动的主要组织者之一，美术教育家和花鸟画创作的代表性画家。
曾应邀在加拿大、日本等国及我国香港地域讲学和学术交流，曾获“文化部优异美术作品奖”、“中日水墨画特殊优异奖”等。出书有《中国近现代名家画集——郭怡孮》等多部画集。编著有《中国画课本》、《郭味蕖花鸟画技法》、《白描花卉写生》、《写意花鸟画技法》、《花卉写生教程》、《花鸟画创作教程》等，并有多部教学录像带刊行。
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