隔着江水，上半部体现的是中远景山貌：主体的一组山峦间有一瀑布，左右的山势升沉围绕，并以披麻皴法营造出高耸圆浑之威风凛凛。全画颇具倪瓒遗意，其笔法、墨法显然取自董、巨二人，泛起着用笔尖劲，清淡疏秀的特点。
刘珏()，字廷美，号完庵，长洲(今江苏苏州)人。少遇太守况钟，择为吏，珏谢绝，愿得补生员，况许之。正统三年(1438)领乡荐，后以才举授刑部主事，政声甚著，因称“刘佥宪”。刘珏长于七言律诗，清丽可咏，时人誉为“刘八句”。他与徐有贞、杜琼、祝颐、沈周等人往来亲近，常结随同游，饮酒唱和。刘珏工书善画，精鉴赏，访求甚富。行书学赵孟頫，山水画威风凛凛威风凛凛苍润。传世作品有《烟水微茫图》轴，现藏苏州博物馆；《天池图》卷，现藏天津市艺术博物馆。著有《完庵集》。
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刘珏懿，成化初，琼台邢公宥为苏守，以梅华求题，廷美赋绝句云：“岁寒相见在天涯，玉色珠光带露华。笑杀玄都狂羽士，种桃何不种梅华？”邢公得诗甚喜。后邢公以郡中久荒，陂荡起税，民心颇怨，有投诗刺之者曰：“量尽山田与水田，只留沧海与青天。渔舟若过间洲渚，为报沙鸥莫浪眠。”邢公闻之，以为廷美所作，衔之。或劝往白，廷美曰：“彼奈我何？”后廷美卒，邢公吊丧皆不往，人多非之。
刘钰，明早期吴门画家，其作品市场较为少见。字廷美，号完庵，举人，尝官刑部主事、山西按察司佥事。擅山水，师元人吴仲圭、王蒙、盛子昭诸家法，“烟岚草树，绵邈幽深”，沈周尝师事之。
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刘珏儿 尤果，刘珏的《仿倪瓒的山水图》(见左图)为绢本，水墨，现藏法国集美博物馆。此图为竖式构图，仿倪瓒山水“一河两岸式”的结构，视点由近及远。图的下半部是远景的描绘：近处缓坡上疏林参差，孤亭临水而立，山石以侧锋折笔带皴擦画就。隔着江水，上半部体现的是中远景山貌：主体的一组山峦间有一瀑布，左右的山势升沉围绕，并以披麻皴法营造出高耸圆浑之威风凛凛。
全画颇具倪瓒遗意，其笔法、墨法显然取自董、巨二人，泛起着用笔尖劲，清淡疏秀的特点。这在刘珏的山水画中，属于清寂淡雅的一起。此图选取一河开出两岸，将河的空缺之虚组成两岸的遥望关系，从而拓展了山水画的体现空间，不仅给人以辽阔、空远的感受，同时，还唤起观者对画中自然之境的憧憬。
刘完庵薄于仕宦，年五十遂解组，时有宪臣索题《牧牛图》，为赋诗曰：“牧子驱牛去若飞，免教风雨湿蓑衣。转头笑指桃林外，几多牧牛人未归。”宪臣亦感泣挂冠去。
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