清代中期，邓石如、黄小松等人喜欢写古篆隶，提倡摹写碑帖，在他们的提倡和推动下，清代中期在书法方面发生了一定的转变，在一部分书法家中写篆隶的民俗盛行起来，尤其是邓石如，真、草、篆隶都能写，也写出一定的水平，对其时和以后的书体书法，影响很大。清代中后期，写篆书的有钱玷、嘹亮吉、孙星衍等人，写隶书的阮元、钱泳等人，写行书、楷书的有包世臣、吴熙载等人，他们代表了这个时期的一部分书法威风凛凛威风凛凛。以后写种种篆隶的人许多，如赵之谦的古篆隶和碑版书体、吴俊卿的古篆石鼓文等。
由于科举制度的盛行，差异时期的考试划定，对书法提出了差异的要求。明代划定要写小楷，但书体还未限制。清代试卷到康熙以后更为严酷，要求行行齐整，字字匀称，横平竖直，又光又圆，形成了所谓馆阁体的书风。这虽然属于科举考试规模的需要，即是在野的文人、方外的僧道，由于种种关系的影响，也常无形中反映出那一时期的民俗。可是清代的馆阁书法同明代的台馆体书法也有所差异。明代的台馆体楷书较量平正圆润，而清代的这种楷书却被写得横平竖直，规行矩步，一丝不苟。王际华、任由敦等人是清代写这种楷书的典型人物。
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焦秉贞作品成交价格，清代初期的绘画，有一部分画家是在明代基础上生长起来的，虽然也有些转变，但转变不大。“四王吴恽”都是山水画家，只有吴恽厥后改画花卉，而且画得很乐成，独具威风凛凛威风凛凛，其他五人都是专画山水的，而且都是模拟昔人而转变较少，但在文字技巧上却都很乐成。在画风方面各人都不相同，每小我私人都有自己的奇异威风凛凛威风凛凛。他们仿古的情形比起昔人来，秀有余而厚不足。比起明代来，也不如明代的厚重。文人画的花鸟画，除前期的石涛、朱耷外，多数失于纤弱。
小我私人威风凛凛威风凛凛，它的前后期是一种体貌的，其间形式、文字虽有变，而性格是稳固的。如元倪云林的山水，明陈洪绶的人物，清恽南田的花卉。前后期有多种体貌，形式变，文字变而性格也变了，如明沈石田的山水是也。可是性格变了而它的常性却隐藏在变之中，如明唐寅的山水，元赵孟頫的《百尺梧桐轩图》等就是。可是性格虽有前后期之分，有变与稳固的区别，然而真伪的混淆是不行能的，如传世著名的宋赵子固《白描水仙图》共有五本，体貌都相同，然而性格是截然差异的，是否有前后期之分呢？这五本之中，一本为两株水仙，一本是三株，其余三本则为繁密的长卷。若是从笔的性格来分析，就连忙能够证实前者二本合乎赵子固的性格，尔后者三本，是赵子固所不行能有的。这里就不是前后期转变的问题，而是两种差异性格的相容与不相容的问题。
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焦秉贞拍卖记录，清代末期上海画派兴起，改变了嘉道时期以来画坛萎靡不振的征象，又有新的生长。赵之谦能字画，尤以金石书法篆刻为最著名，他是在书法基础上生长绘画的，用笔厚重，色彩润雅，对清末花卉的新生长起了一定的推行动用。虚谷僧人的绘画作品，用笔用墨和设色上都独具匠心，常用于笔侧锋，用墨浓淡融会，墨色团结，或色与色团结混成一体，差异于一样平常的画法，落款字体也很特殊，缔造出自己的奇异风貌。初称为“四任”的任熊、任薰、任颐、任预对山水、花鸟、人物等种种圆科，都有新的生长，题材新颖，色彩鲜艳。如人物树石画，是从陈洪缓的画法加以转变生长而形成的。四任的画法和绘画题材虽然相近，但也并不完全一样，他们每小我私人都有自己的特色。
清代在字画的名目方面也有些新转变，形式比前代更为富厚，也更考究艺术性。康熙以后，险些没有不署名款的，少少无款作品。名款除了姓名、字号、岁数、年月外，尚有类似画押的款字，如“八大山人”、“牛石慧”等。本人的其他题款也多种多样，有署受画者名字的，称“应酬款”或上款；有在本幅上题诗词的，曰“题诗款”；有写长篇题记，占本幅三分之一或一半以上，石涛、朱耷、扬州八怪都善写这样的长题款；有将题款夹杂在画中的，使字画融成一体，郑燮、吴昌硕最擅此道；有一题再题的，称为多题款，石涛、郑燮、高凤翰等人作品多有此种形式，至于写满画面的“落花款”虽不多见，也以新颖名目泛起。且上款的称谓，在清中期以后，岂论字画或绘画作品，或称官职，或称其他，如某某军门大人、某某中丞大人、某某老公祖、某某老父台、某某先生雅属、某某仁史大人雅属、某某法家正之等等。这种称谓在元明时期是不会有的。
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