据统计,自2013年底，字画拍卖市场上流通的于非闇作品价位在百万元以上的凌驾130件，而他临仿五代的黄筌，宋代画家赵佶、赵昌、赵孟坚等人的作品堪称精品中的精品。于非闇是公认的花鸟画各人，但他的摹仿作品却不拘泥于花鸟，涵盖了花鸟、山水、人物等题材，可谓寸纸寸金，对此，藏家朋侪不必强求是何种题材。于非闇作为传统绘画技法的传承者和捍卫者，其一生留下了近50件摹仿作品，或实临，或意临，或将古代白描作品重新上色。
于非闇研究工笔花鸟画，从清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研习宋徽宗赵佶笔意。其工笔花鸟从勾勒、渲染、到构图、结构都有全心而详尽的部署，重古意是于非闇艺术的一大特点，但他并没有完全囿于文人的好尚，而是从生涯周围罗致更多创作养分。于非闇善画牡丹，亦亲爱牡丹，家中早年曾莳植有连北平都没有的牡丹名种。他花大量时间流连于北平诸多景点，对景点的牡丹举行详尽入微的视察较量，如崇效寺、故宫等地的牡丹，于非闇都能如数家珍。在画牡丹时，于非闇说：“我画牡丹不死守陈法，而要尽态极妍，比真牡丹还要漂亮鲜艳”。对于动物珍禽的描绘更是极尽工细之笔，彰显传神之态。
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字画，又如，于非闇主张种兰花时不应使用大粪来施肥。他说：“吾于艺兰，不主用粪，苟如法制土，则松皮中有养料，草灰中有养料，鸡毛土壤中，亦莫不有养料，虽不施肥，亦无不行。吾见以稠粪水杂麻酱渣滓灌幽兰者矣，秽气冲天，不行向迩，是真所谓焚琴煮鹤者，吾不禁为尤物命薄，纵声一哭也。”可见于氏着意花鸟鱼虫的本意，是在于熏陶性情，追求雅致的。粪肥这种煞风物之事，悖乎其道，他是不做的。
于非闇青年时代随民间画师王润暄学习养花养虫养鸟和制作颜料，对花鸟的生态、性情作过深入视察，为他的花鸟画创作奠基了沉实的基础。从1935年，他转而研究工笔重彩花鸟，由陈老莲入手，上溯五代、宋元，尤倾心于宋徽宗，以之“为中央环节来举行研究和分析”，而渐知“天命”在斯。
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藏家高健祥以为：“画家很少会画单只喜鹊，不像锦鸡，而且喜鹊的尾巴长，要求顾盼多姿，以是这种作品尺幅都市偏大，一样平常不会低于6—8平尺，不像于非闇牡丹类题材，常见的尺幅都在2平尺到4平尺之间，因此，像这种以‘四喜’为题材的作品每幅可以到达400万元以上，也就是50万∕每平尺。着实仙鹤、鹦鹉、绶带鸟等也是他常体现的工具，包罗他对种种昆虫的体现也十分到位，这或许是受到齐白石的影响。
陈之佛出生于浙江余姚，早年留学日本专攻图案设计，归国后在多所美术院校从事工艺设计与教学事情，将西方绘画的元素和图案设计的理念融入到工笔花鸟画创作中，从而形成了典雅清新、疏淡灵性的艺术威风凛凛威风凛凛。由于创新理念，再加上差异的人生履历、差异的地域文化秘闻，于非闇、陈之佛各自在南北方缔造出两种艺术威风凛凛威风凛凛。
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