其中《墨梅册》中的第六幅中的梅椿自左下右横而上，主枝遇画幅上缘左弯，槎桠压低集中于右，留给左旋细枝在狭窄空间里优雅探身。枝身弯弧圈住观者视点，枝柯间画家留下诗语和一朵连珠印记，赤红地姓与名显得格外惹人瞩目，欲点染出随处寂莫的感受。画家的题记字写得劲挺而瘦，横画曳长，捺笔靠近平收，与横斜树杪呼应。虚淡萧散的书风，和凄清诗情响应和，这种情绪体现影响了墨梅的威风凛凛威风凛凛与构图。
透过形貌梅花盛天的壮丽之姿，浏览者神游了“梅”所象征的隐逸原型以及文人书生的墨脉络。这本《梅花册》中的墨梅比起以往的写梅花更传神，它已与某些绘梅门户格格不入。从这本画册的每一幅梅花中可以透射出陈撰的抒情隐喻人生的体会，因此可以说陈撰在中国画史上起到承接石涛的绘画威风凛凛威风凛凛，过渡到扬州八怪具有小我私人特色越发鲜明的奇异威风凛凛威风凛凛上上的详细泛起。
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陈撰壬子１７３２年作墨价格：日期：
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名人书法字画，牡丹图。题识：“春景宜酒宕，名堂要诗描。”钤“撰”朱文方印。
月季图。题识：“曾记年时会樱笋，天气清和日倍长。莺声百转爱晴绿，燕语喜新绕画梁。”钤“撰”朱文方印。
桃花图。题识：“晓风迎窈窕，春水绕污邪。”钤“撰”朱文方印。
桂花图。题识：“好风香天下，凉影月楼台。”钤“撰”朱文方印。
黄梅图。题识：“丁卯花朝，写于穆陀轩。”钤“撰”朱文方印。
他所著《清史列传》传于世。他精于赏鉴，他常与汪士慎、
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礼记集说十六卷陈撰价格：日期：
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字画，高翔、万鹗等在扬州马曰琯、马曰璐玲珑山馆赋词作画。所作花卉，疏简间逸，格调清雅，尤精写梅，以愉快淋漓之笔写潇洒简远之趣，与李鱓齐名，人称“复堂玉几”。陈撰的书法和绘画亦“皆独己意”。书无师承，画绝摹仿。善草书，工写生，以墨晕之，若不经意，萧疏简远，品质极高。诗意冲逸高简，画尤入品，为时人至宝。雍正二年（1724）尝作水仙图，乾隆七年（1742）作花卉册。陈撰一生为巨贾门人，画作不多，但章法巧妙，清新简淡，具淡远之致。清雍正二年（1724）曾作《水仙图》，乾隆七年（1742）作《花卉册》。现故宫博物院藏其《蕉梅图》、《菊石图》。
青城栀子图。题识：“五月六花开雪后，何年三粒种青城。”钤“撰”朱文方印。
水仙图。题识：“冰雪丛中占好春，洛神元是此花神。月寒露湿琼葩重，风定香回碧叶新。人影湘帘窥欲笑，波心翠袖障微颦。采珠拾羽江边梦，总付轻毫与写真。”钤“撰”朱文方印。
幽兰图。题识：“散乱泉石，素餐东风。不歌伐檀，不问穷通。岂无凡草，休休有容。斯为天民，道则屡空。”钤“撰”朱文方印。
枇杷图。题识：“早诵相如赋，知渠旧姓卢。花香冰里见，风味药中需。细雨同梅熟，清声混乐呼。山禽嗔老子，敲竹获金珠。葛天民作。”钤“撰”朱文方印。此诗为葛翰所作。葛翰，字天民，明代常熟人，工诗，善山水画。
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