艺术贵在自然天成，贵在人工加自然，既要人为地掌握它，又不强人工化。而釉里红是最能磨练艺术家们是否能掌握和运用"土与火"相团结的能力。颜色画厚了会流动，画薄了不呈色，不厚不薄又是死色，略厚又保持一点流动，釉色方能活起来，才气与坯体、釉色互为渗透，完善无缺。若是红里透出绿色花纹或绿色点状则就妙不行言，锦上添花了。
青花釉里红的知识之二：釉色
康熙早期釉里红的色调有深浓与浅淡两种，深浓者有凝厚感，浅淡者呈粉色至紫色。细笔线条的描绘详尽清晰，有的清新，有的深沉。平涂绘就的釉里红三果、三鱼可到达明宣德时期的水平。这时期的青花釉里红器主要为官窑烧造，且烧造较为乐成。
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青花釉里红「海水云龙」图扁----价格：日期：
清雍正青花釉里红三果玉价格：日期：
清康熙青花釉里红团花锯齿纹----价格：日期：
雍正青花釉里红海水云龙价格：日期：
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康熙民窑青花，“青花釉里红梅瓶”瓶身上的岁寒三友题材取材于文人画，以象征常青不老的松、象征君子之道的竹和象征冰肌玉骨的梅组成表达狷介坚贞气节的松竹梅纹，因这3莳植物都以不畏严冬著称，故名岁寒三友。苍松、青竹与红梅交相辉映，生意盎然，并寓意着君子的高风亮节，是明清官窑中的常用题材纹饰。
与景德镇仿者专注于青花仿品制作相较量，仿者对釉里红发色的相识熟悉远不如青花透彻；同时，釉里红发色的不稳固性也为仿制增添许多难题。就青花与釉里红制品而言，现在景德镇仿古较量突出的有“仿宣德青花”和“仿洪武釉里红”。若是青花器制作得体，有时很难迅速鉴别真伪；但若是制作釉里红器，则误差百出，断代万无一失。因此，鉴定者在鉴定青花釉里红时借助釉里红发色来断代要比青花断代越发可行、准确。
近几年青花釉里红瓷器市场行情价格：
雍正青花釉里红海水云龙价格：日期：
清乾隆青花釉里红“匡庐图------价格：日期：
青花釉里红海水龙纹抱月瓶------价格：日期：
青花釉里红团花纹摇铃尊价格：日期：
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明代青花釉里红价格，青花釉里红是将青花和釉里红这两种釉下颜料绘于统一器物上的装饰。这种以氧化钴为着色剂的青花料和以氧化铜为着色剂的釉里红色料所绘制的釉下彩综合式的装饰，既有青花青翠品澈、幽靓素雅的特色，又有釉里红漂亮而沉静、艳媚而不浮躁、热烈而又蕴藉的特色，红色中常见绿色苔点。
瓶胎质白皙无瑕，釉汁温润如玉
大清康熙年制款识
由此看来釉里红从特定的坯胎、青釉、温度的崎岖、气氛的浓淡、釉层（釉里红）的厚薄、构图的优劣，画面与器型的团结与否，以致窑位等一系列的工序都要掌握得恰到利益。只要一个工序上失误，就将前功尽弃。这些景德镇陶瓷艺术家们都起劲在瓷坯上展现自己的才气，斗胆运用多年来对"土与火"艺术的潜心研究，对质料的充实熟悉、掌握，娴熟的艺术功底、技巧和修养绘制了一批青花釉里红瓷瓶、瓷盘。他们大大逾越了历史的水平，使人线人一新，为之振奋。在他们笔下的青花釉里红不再是历史上单纯用细条组合的图案，而是斗胆地将青花釉里红大面积的看成文字使用。
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