从宋旭撒播至今的画作可知，其所绘山水多数气象雄逸，构图细密，景物详尽入微，用笔缜密岑寂，善于运用勾、皴、点、染的差异技法，抒状风、晴、雨、雪的差异山水景貌，所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍，完善无缺，泛起出峦光山色、朴茂静穆、情景融会的自然意境。尤其难堪的是他的绘画武艺周全，功力浑朴，在师法前人的基础上勇于创新，其画继续发扬了宋、元考究士气逸格、缜密秀雅的文人画传统威风凛凛威风凛凛，追求摹古之风，同时师法自然，结构疏朗妖冶，景物深窅疏淡，文字苍润清逸，于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣，寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀，令人观之眼界肃清，清心寡欲，在憧憬之余，生起无限遐想。宋旭传世的山水画作，现多分藏于上海、上海、武汉、南京、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。
宋旭（明代画家）,（一五二五―1606年后）字初穤，号石门、石门山人，（明画录作字初旸，式古堂字画汇考作字初旸，号石门）。后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。湖州（今浙江省湖州市）人,为“苏松画派”的先声,为吴门派支流。博宗内外典，通禅理。善山水，兼长人物。万历间名重海内。师沈周，学有师承，故出笔逈不犹人。其山头树木，苍劲古拙，巨幅大幛，颇有威风凛凛。与云间莫廷韩，入芟山社绘白雀寺壁，时称妙绝。赵左、沈士充、宋懋晋等都出于他的门下。其识款喜用八分书。万历三十三年（一六o五）作罗汉图、平沙落雁图，时年八十一。《嘉兴府志》、《明画录》、《无声诗史》、《图绘宝鉴续纂》、《读画辑略》、《珊瑚网》.传世作品有藏于故宫博物院的《五岳图》卷及上海博物馆藏《天香书屋图》轴等。
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摄影师宋旭，图中山石勾染,皴法多用秃笔中锋,枯树、苍松勾勒详尽自若,所画木屋、人物虽小,却形神皆备,意趣横生。整幅画构图高远,秀逸古拙,意境冷峭幽深,笔法工细严谨,苍中带秀,平中求奇,静中寓动,色泽清新妍丽,别具神韵。上海古玩古玩生意营业中央专家称其价钱百万元以上,珍藏空间极大。
远山远景以淡笔晕染，朦胧雾绕；近景山石、丘壑用短披麻皴法勾皴，精微疏丽；墨色浓淡相宜、明快清雅，生动形象地展现出深秋山水郁茂、辽阔、清旷之原生景态，其笔法深湛细腻非统一样平常。画右侧上方自题：“嘉靖丙寅秋暮，石门宋旭写于云间之圆通精舍。”钤白文“宋旭之印”、“石门山人”印二方。嘉靖丙寅，即明嘉靖四十五年(1566年)，作者时年42岁，此画为其成熟时期的杰构。
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宋旭军 德勤，宋旭(年后),字初旸,号石门、石门山人,后为僧,法名祖玄,又号天池发僧、景西居士。浙江嘉兴人,清代《图绘宝鉴续纂》一作湖州(今浙江吴兴)人,居松江。工山水,兼长人物。师法“吴门四家”之一的沈周,画风似沈氏而又独具个性,亦宗法巨然、王蒙。
宋旭（1525—1606）,字初旸,号石门,后为僧,法号祖玄,又号天池发僧、景西居士,居松江；明代后期著名画僧。宋旭擅山水,兼长人物。他师法沈周,所画山水,常绘巨幛大幅,文字苍劲有力,大气磅礴。明后期著名的画派“苏松派”和“云间派”即是导源于宋旭,可见宋旭在晚明画坛上举足轻重的职位。其传世作品被多家博物馆珍藏。
《山水图》轴：现藏于上海博物馆，纵327.9厘米，横106.8厘米，纸本设色。画境辽阔深远，气象万千。所绘高山耸峙，巨峰凌空，山头乱石累累，白云飘渺间一瀑布如白练飞溅而下，山底溪流蜿蜒曲折，两岸怪石嶙峋，丛树群生，青松茂密；溪流旁有木屋数间隐映于密树之中，屋内有人凭轩远望山色。图中山石勾染，皴法多用秃笔中锋，枯树、苍松勾勒详尽自若，所画木屋、人物虽小，却形神皆备，意趣横生。整幅画构图高远，秀逸古拙，意境冷峭幽深，笔法工细严谨，苍中带秀，平中求奇，静中寓动，色泽清新妍丽，别具神韵。
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