焦墨少有可修饰的地方，也少有所谓藏拙之处，甚至在重大的画面里有时多一笔都市显得跳跃，这使得画好焦墨很难，如谈论家所说，焦墨就是把人逼到死路上，再找出一条生路。焦墨也不像水墨有浓淡之分，可以用浓淡来调治远近条理上的转变，它是一个平面结构，以施展用笔的特点来把焦墨自己的特性施展到极致，现在还没有哪个画家做得很好。
胡璋字画作品近年来在市场一连走俏并受到资源的热捧，2004年头，他的作品照旧处在一个市场位，短短十年间，他的作品的升值幅度已经凌驾了一百倍以上，精品之作更是到达了几百倍的增值。珍藏市场对他的作品已经是求过于供！现在，针对国际市场的需求和买家客户的委托，我们特定征集作品三幅，尺幅不限，作品要求保真，有无装裱均可，想出手的藏家尽快联系我们！
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名人书法字画，近年来，随着珍藏市场的日渐回暖，民间资源以极大的热情走进珍藏领域，成为推动珍藏市场升温的主力军之一。在珍藏专家看来，股市、基金、房产等投资领域的远景尚未清朗，今年珍藏市场有望继续被投资者所关而随着珍藏市场的日渐生长，珍藏市场投资情形日渐转好，将成为市民珍藏投资的主力品种之一。
胡璋（生卒年不祥），号铁梅，建德（今东至）梅城人，清末著名爱国画家。胡璋身世书香绘画世家。祖父胡正精绘山水花鸟，游粤时曾住邓廷桢制军幕府。父亲胡寅也以善于丹青闻世，曾随胜保赞军务。胡璋从小接受艺术的熏淘，且勤劳敬业，诗词、书法、绘画无所不精，时人以唐代艺苑“郑虔三绝”誉之，尤精于绘画，艺术上不逊于吴昌硕辈。
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字画拍卖网，若是用笔的力度不够，对笔的明确、对文字结构的明确不够，则很难画好焦墨。现在也有许多画焦墨的人，是用焦墨的措施来模拟水墨，即处置赏罚画面的条理是模拟水墨的远近和虚实关系，这就使得作品很难体现出焦墨的特点。对焦墨来说，要着力用文字结构和虚实来处置赏罚画面的力度和空间感，既要避开它的短处，又要施展它的优点——放笔直画，用笔的轻重、疏密以及文字结构关系的差异来表达刚柔、虚实和条理，使笔形、笔意、笔趣、笔力获得充实验展，到达“近取其质，远取其势”的画面效果。
文字是中国画创作的基本语言，气韵、意境、意象都通过文字来体现。以是，能独辟蹊径地施展用笔特性的“焦墨”并不仅仅意味着传统，还可以通过对其形式语言的探索，赋予这种传统基因以新的时代精神。如黄宾虹强调“屡变者体貌，稳固者精神”，他的绘画虽然在题材上并非是现代的，但他以书法用笔作画，变传统绘画之恬淡为浓密厚重，改传统绘画之秀润空灵为丰满渺茫，而这种渺茫厚重与今众人的精神趋向所契合，给人一种精神上的愉悦，这是一种精神的转移。作焦墨亦如是，文字精神是其转向现代性表达的基础。
胡璋（1848～1899年），清代画家。画家胡寅之子，字铁梅，号尧城子，建德（今东至县）人。工山水、人物，以善画梅得名。久寓沪上，旋游日本，画名甚噪，卒葬神户。
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