明朝进入成化时代，制瓷业展现出全新的风貌。成化瓷一改永宣时期凝重敦厚、胎厚器重、纹饰豪放、生动的特点。呈现出精巧秀丽、轻盈雅致的时代风格，再配以色调柔和淡雅、发色稳定的平等青料，更显相得益彰。成熟的青花工艺、斗彩、素三彩、孔雀绿青花、黄地青花、白地红彩等品种共同构成了成化瓷的基本风貌。成化瓷不仅将将中国瓷业带进了第二个高潮期，也为后世留下了备受追捧的珍品贵作。
第一种，是用青花在瓷胎上勾出纹饰的轮廓线，罩上透明釉，烧成淡描青花瓷器，再在釉面上青花双钩线内填以所需色彩，由一种到多种不等，而后再入炉烘烧制成。这是借鉴“景泰蓝”工艺中掐丝填料的技法。这类彩瓷的器表纹饰绝大多数为二方连续图案，或由伸展多变的不同形式的图案组成。这种画法符合《南窑笔记》中的“填彩”说法。成化斗彩瓷器绝大多数是用此种方法绘制的，因此填彩应是成化斗彩中的一种主要施彩方法。例如成化斗彩卷枝纹瓶、成化斗彩莲花纹盖罐、成化斗彩葡萄纹杯等都是用填彩技法绘制的斗彩珍品。
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大明成化鸡缸杯，另外，本次特展亦是对成化时期书画精品以及文献资料的一次完整梳理。展览汇聚了成化斗彩瓷器的重要代表作品、书画精品以及大量珍贵文献资料，结合现代影像，在一定程度上还原并尝试走进明朝成化皇帝朱见深的世界，了解他与他的时代。
自明代以来，鸡缸杯便被视为千金难买。成化鸡缸杯曾于1980及1999年拍卖，均刷新中国瓷器世界拍卖纪录。类似在1999年在香港苏富比上拍出2917万港元，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录。鸡缸杯，即饰子母鸡图之盛酒小杯，环绘公鸡偕母鸡领幼雏觅食。子母鸡图，早兴于宋朝，然画于瓷上，则从成化开始。由于鸡缸杯色彩缤纷鲜明，绘画率真可人，被业内称为神品。
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成化斗彩鸡缸杯真品图，成化斗彩鸡缸杯为明代成化皇帝的御用酒杯，烧造时因帝王之家的高要求，成品率不高，上品供奉宫廷，次品则被销毁，因而流传到民间的数量极少。在古代瓷器收藏家之中就已经流传这样一句话：“宁存成窑，不苟富贵。”另在《万历野获篇》中则有“成窑酒杯，没对至博银百金。”成化官窑瓷器受人追捧程度可见一斑。
明朝人程哲在《蓉槎蠡说》一书中品评明代瓷器时推成窑瓷器为明代之冠。另在清初朱彝尊《曝书亭集》中也记载：“万历器索金数两，宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不可，有力者不少惜。”成化官窑瓷器受人追捧程度可见一斑。
2.8亿港元的明成化斗彩鸡缸杯，2.8亿元人民币的明朝永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡，8690万元的明朝郑和手书佛经，3.955亿元的定窑美人枕……近年来，拍卖市场上涌现的天价拍品，可谓一个比一个抢眼。到了今年春拍，更是有种要跟牛市抢风头的“赶角”。不管是真拍还是假拍，每一次市场上有天价拍品出现，总会在舆论界卷起无数争议。在所有的争议焦点中，排第一位的是拍品本身的真伪，如《功甫帖》，排第二位的则是成交价格与拍品实际的收藏价值是否匹配，如鸡缸杯。其中，第二个问题与大众收藏者关系最为密切，直接影响到我们今后对其他藏品的价值判断标准。
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