在孙林伟的珍藏中，也不乏这样的精品。其中既有浅绛彩首创人程门创作的人物帽筒，也有品级很高的乐道堂主人款山水高足碗；在新粉彩中，也有汪野亭、毕伯涛等“珠山八友”的作品，尚有八友学生邹岭等人的精品。
至明代中晚期时，瓷板的烧制数目有所增添，这主要得益于种种明式家具的兴起。明代中晚期是家具制作的巅峰期，特殊是江南士人出于追求生涯质量的需要而大量制作家具并热衷于对家具举行装饰，而瓷板成为镶嵌于屏风、床、桌等种种家具中的装饰物，这就使得瓷板的制作量有所增添并由墓志而进入家居生涯当中。
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王大凡瓷板画，瓷板画发轫于唐代，最初是以墓志的形式泛起的，如曾出土有唐代越窑青瓷墓志瓷板。但在漫长的古代制瓷史中，瓷板的生长极为缓慢，这是由于，在古代制瓷手艺下，瓷板的烧制是很难题的事，而在中国传统“经世致用”造物观的影响下，瓷板的适用功效很弱，以致无论官窑照旧民窑均不愿意烧制。至明代中晚期时，瓷板的烧制数目有所增添，这主要得益于种种明式家具的兴起。明代中晚期是家具制作的巅峰期，特殊是江南士人出于追求生涯质量的需要而大量制作家具并热衷于对家具举行装饰，而瓷板成为镶嵌于屏风、床、桌等种种家具中的装饰物，这就使得瓷板的制作量有所增添并由墓志而进入家居生涯当中。
瓷器中的彩绘瓷有诸多品种：五彩、三彩是以使用彩料的几多来称谓；硬彩、软彩是以彩料的质感来区分；而浅绛彩则是以绘瓷的彩料颜色来命名的。其时景德镇的绘瓷艺人受水墨画名家威风凛凛威风凛凛影响，在白瓷上先举行水墨勾勒、皴染，再施以淡赭、花青、浅绿，着意于轻淡柔和，一改艳红浓绿威风凛凛威风凛凛，赢得了其时人们的青睐。
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珠山八友瓷板画，全图用赭石，并参以水黑数色，峰头山脊，用笔浑朴，得苍劲之感，皴笔繁密，披麻皴等相施并用。画面上题记为：“一湾碧水湖如镜，三向青山列帷屏，时属壬戌(民国十一年)秋为铭卿仁翁先生雅玩，仙槎写。下钤“印”白文方印。
浅绛彩是清代晚期咸丰、同治、光绪时盛行的一种釉上彩瓷技法。早在元代时，大画家黄公望就好以浅绛彩(淡赭色)著画。他所作的山水画威风凛凛雄伟，被推为“元四家”(黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒)之首，对明清两代山水画的影响甚大。晚清时，景德镇绘瓷艺人借鉴黄公望描绘山水的技法，以玄色釉料在白瓷上绘制纹饰，再染淡赭和少许水绿、草绿等彩，经低温烤烧而成。其时浅绛彩体现的题材除山水外，尚有人物、花鸟、走兽之类。器型有壶、杯、瓶、文具、帽筒、瓷板、盖碗、盖盅、面盆、水盂、花盆等，十分富厚。
浅绛彩瓷板画浅绛瓷虽然只盛行于清末至民初短暂的数十年间，可是在中国陶瓷史上却留下了清新淡雅的一笔。
江西景德镇自明代洪武二年起，朝廷在当地设立了御窑厂，历代画师为王室绘制了数不清的官窑器物。然而，绘瓷艺人始终被视作低人一等的工匠，而不能像宫廷画家那样在作品上署上名款。清晚期，内忧外祸的困扰使得国力日衰，景德镇御窑厂终于被毁以致关闭。面临这种情形，在御窑厂供职的画师迫于生计，只得另谋出路。这些画师具有很高的文化修养和高明的瓷绘武艺，他们在民间绘瓷，充实验展自己的所长，而且挣脱约束，有了施展小我私人才气的天地。
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