他将雄伟壮阔的山色与华美堂皇的楼阁，很好地融为一体，既细腻入微，又威风凛凛磅礴，有力地提高了“界画”的体现能力，被推为清代“界画”第一。如他的大幅精品代表作《骊山避暑图》，现藏广州文物事业治理局。画幅以唐明皇（玄宗）在骊山避暑游乐为题材。描绘出楼台殿阁，古树围绕，散缀于山石巨岭之间，山下湖水一片。
据《扬州画舫录》中曾纪录：“袁江初学仇十洲。”中年后得“无名氏所临昔人画稿，技遂大进。”袁山河水主要学宋代阎次平;画石多鬼面皴;楼阁主要学郭忠恕，工致严密。他善于将雄伟壮阔的山色与华美堂皇的楼阁融为一体，所画山峦是用细笔作“弹窝皴”或“鬼西皴”，然后再补以楼阁长廊，用笔细腻入微、一丝不苟，大大提高界画的体现能力。
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袁江的画怎么看真假，整个画面构图繁复，时势弘大，局部细腻入微，最引人注目是建在深山中的宫殿。设色极为浓重，鲜艳奇目。
袁江所作《蓬莱瑶池图》通景十条屏，绢本设色。通景画的绘制，与独幅画作差异，需要画家在作画之前有一个通盘的总体思量，既要注重全图的谋划位置，又要思量支解后单屏画面的相对自力性。袁江在处置赏罚这类形制的作品时之以是能驾轻就熟与其为山西盐商家部署厅堂的艺术实践是分不开的。
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清朝画家袁江生平，他的作品也有两种威风凛凛威风凛凛。大部分是细笔工致一起的，也有少量用笔粗放一起的，无意也作一些花卉。这类作品不多。从画史上看，界画在东晋时代已同人物、山水画并存了，生长到宋、元时期就已到达岑岭，但一直受到文人画的倾轧。直到清代二袁的崛起，使得界画再现了宋元的绚烂。
袁江字文涛，号岫泉。雍正时，召入宫廷为祗侯。袁江是我国绘画史上有影响画家，宫廷画家，转工山水楼阁界画。在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工致山水当以袁江最著名。其时尚有他的侄子袁耀同齐名。他们两人曾受扬州的山西盐商的约请，到山西作画，作品在北方撒播较多。他擅画山水、楼台、师法宋人。山水画主要学宋代闫次平，画石多鬼皴，楼阁主要学郭忠恕，工致严密。他的绘画素材多为古代宫苑，尤长于界画。
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