明代瓷器工艺生长到成化时期泛起了追求细腻典雅的民俗。成化瓷器造型细腻细巧，胎薄釉润，画风细腻。这一时期的青花瓷器可分为早期青花和典型青花两个阶段。早期的青花瓷器威风凛凛威风凛凛与宣德时期相似，青花用入口青料，发色浓艳有黑点，但其生产时间很短，传世品较为少见。典型的成化青花瓷器由于接纳了国产的一律青料，发色淡雅无黑斑，青花色彩更为清丽明快。成化青花瓷器多为小件的杯、盘、碗、碟、盖罐等器。这件麒麟纹盘器型大而不失秀美，胎釉细腻，纹饰舒展豪爽，为成化青花大器的典型之作，是一件有数的传世珍品。
古陶瓷鉴赏有一句行话叫“举足轻重”，意思是说鉴定瓷器真伪和年月，看器物的底足十分关键，所谓举其足而知其轻重（比喻瓷器的真伪和年月）也。“看瓷不看底，断代没原理”说的意思也差不多。简直，瓷器的底足转达了许多差异时代瓷器制作的诸多信息（包罗质料信息、泥料加工制备信息、器物成型信息、修坯整形信息、施釉信息、窑具使用信息、装烧信息、窑室火焰信息、出窑脱匣信息、后期修整信息……等等），还转达了瓷器的时间信息、撒播信息（出土或传世）等等，瓷器底足也是真品制作的“软肋”，可以“形似”，而“神似”极难。以是视察瓷器的底足对鉴定瓷器的真伪和年月意义重大。
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元代青花大盘，中国是个以瓷为珍的国家，瓷器在中国的历史上一度成为国家的象征，纵然是蒙古贵族统治下的元代也不破例。在蒙古贵族统治的大文化圈下，蒙古贵族素有“尊天尚白”的习惯，白蓝两色是蒙昔人精神的体现。青花瓷便成了蓝彩绘与白色优质瓷胎的团结，倍受蒙古贵族的青睐。再加上其时青花瓷器外贸需求的引发，元代青花获得鼎力大举生长，直至14世纪中期的古玩年间，元代青花已经相当成熟。2005年7月12日伦敦佳士得“元青花鬼谷子下山图大罐”拍了约合两亿六千人民币的天价，震撼珍藏界，也因此引发了不少争论。但毋庸置疑，古玩期青花代表了元青花的成就，并荣升为元代青花瓷的主体。
3622.5万成交元青花缠枝牡丹纹摩羯鱼耳大罐
2011年嘉德拍卖成交作品。
本品造型恢弘雄健，为元青花大罐同类有数之佳作。纹饰条理繁密，自上而下多达八重，肩部前后绘饰穿花麒麟鸾凤纹，麒麟回首腾跃，动感传神，鸾凤飞翔飘至，仪态逍遥。罐身主题纹饰为六朵缠枝牡丹纹，胫部则是十瓣仰莲纹。结构清晰明确，笔意酣畅潇洒，所绘牡丹丰满硕大，仰俯有致，风姿典雅。青花浓翠如墨，深入胎骨，兼有丹青之妙。内腹壁釉面斑驳，但碹修较之同类规整清洁，底部亦然，挖足显着，圈足内清晰可见一道道巨细细密纷歧的修坯痕。对慢轮修坯工艺来说，能云云详尽制作，颇为不易，这是摩羯鱼耳式大罐的特有之处，伊朗阿迪比尔神庙的藏品亦存在同类修坯情形，由此可见，此类大罐的成型制作细腻的水平堪称元青花罐类之首。
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民国青花瓷罐图片，元青花的底足具有一切古瓷的共性，也有其自身的个性。即元青花自己的底部特征也非整齐齐整。早些年也上手过国内部分元青花瓷，时间慌忙，也没有留下特殊深刻的印象，反而不如厥后陆续网络的图象资料看得真切。故对元青花底足的视察和意会大多也是得自图象资料，再就是亲自在元代土层收罗的瓷片中带底者。以下所论元青花瓷器的底足以古玩型为主。所选图片资料均为国内外馆藏品中入藏时间早、有明确档案记录或明确出土所在者，近年入藏而无初始档案或明确出土所在者，虽著名博物馆亦不予选用，以保证讨论质料的真实可靠性。
历史倒回1995年在深圳拍卖会上，一件永乐青花43厘米“葡萄纹大盘”惊现拍场，云云名品，在人们心中有着神圣的职位，当属博物馆中永世性陈列的名品，最终此件拍品以165万人民币成交，之后此盘被藏家视若至宝，秘藏二十年。今日重现京城，必将再度引发珍藏界的瞩目。
此藏品整体绘画条理富厚繁密、多卷草缠枝花卉装饰的平均构图，青花发色并不深沉，用笔详尽娴熟，坦荡大气，做工规整，胎薄体轻。元青花瓷属于奇货可居，在存世甚少的元青花瓷器中，绘有人物故事题材的更是凤毛麟角。此件藏品其制瓷工艺和艺术成就之高，堪称元代制瓷水平的境界。
