米芾画迹不存在于世。米芾自著的《画史》记录了他珍藏、品鉴古画以及自己对绘画的偏好、审美情趣、创作心得等。这应该是研究他的绘画的依据。米芾的乐成在于通过某种墨戏的态度和母题选择到达了他认可的文人意见意义。米芾意识到改变传统的绘画程式和手艺尺度来到达新的意见意义的目的。
米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增添跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神情，以几十年集古字的浑朴功底作条件，故而出于无邪自然，绝不装腔作势。学米芾者，纵然近水楼台如者也难免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，或允许区分为两种态度：一种是褒而不贬，推许甚高；一种是有褒有贬，而褒的因素居多。持第一种态度的，可以苏轼为代表。
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欧阳询真迹价格，米芾有许多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；形状竦削的体势，当来自欧字的模拟，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学段季展，“独占周围”、“刷字”也许泉源于此；褚遂良的用笔最富转变，结体也最为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字，“如熟驭阵马，行为随人，而别有一种骄色”。
米芾嗜石，《宋史》本传记有其事。元倪镇有《题米南宫拜石图》诗：“元章爱砚复爱石，探瑰抉奇久为癖。石兄足拜自写图，乃知颠名传不虚。”据此诗，米芾对此癖好自鸣自得，自写《拜石图》。后世画家亦好写此图，于是米芾拜石一事便喧腾生齿，传为韵事。米氏宝晋斋前也有异石，以供清玩，《书异石帖》记有此石。相传米芾有“瘦、秀、皱、透”四字相石法。
清代画家王素的落款，米芾一生仕途并不自得，当中有他吏术平庸、不任实务的缘故，但或许更与他举止迂狂，而且耽玩字画、荒怠公务不无关连。然而政界的困窘，却丝毫无碍他名噪公卿文士之间。平素里他佯狂玩世，好穿唐朝衣冠，又有希奇的洁癖，有生之年“米颠”的“雅号”已经播诸众口。多才放达为他赢得“衣冠唐制度，人物晋风骚”的声誉，因此游从日广，徐徐也结交了如苏轼、薛绍彭、刘泾、黄庭坚、赵大年、桐山苏氏等一大批主要藏家。这也是米芾得以遍观天下字画，成就一代赏鉴翘楚的契机。
米芾对书法的漫衍、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，或许姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在转变中到达统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完善，成竹在胸，誊写历程中随遇而变，独出机巧。米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成萧洒超迈的威风凛凛、岑寂愉快的威风凛凛威风凛凛。字的起笔往往颇重，到中央稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的转变也许多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中央，对于较长的横画尚有一波三折。勾也富有特色。
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