红山先民制作玉器的用途就是三种:使用、佩用、祭祀。周南泉猜测马蹄形玉器在红山文化时期有可能是用来做枕头的,和他收藏过一个红山文化时期的玉枕造型上颇为相似。还可能是用来做兵器,套在胳膊上可以用来防御野兽的攻击。像猪龙和C形龙是表现了当时人们崇拜的动物,是一种图腾,保佑子子孙孙的繁衍。
玉马蹄形器究竟为何物,作何使用,长期来一直众说纷纭。有人说是玉杯,有人说是舀米的器具;有人说是腕饰或臂甲,也有人认为是一种束发器;还有人认为是一种供悬挂后打击的礼乐器,更有人根据其口沿锋利且常有缺口这一点,认定其为一种供砍击的武器。此类玉器下口的口径较小,口沿锋利如刀刃一般,一般成年人的手很难伸进去,即使勉强伸进去,戴在手腕或手臂上也极易损伤肌肤,故腕饰或臂甲之说难以成立。而认定其为武器更缺乏根据。据牛河梁红山文化遗址出土报告显示,玉马蹄形器多在中央大墓或高等级墓中才有发现,在墓中位置多枕于男性墓主的头下。据综合分析,此器当为部落首领或具有一定身份和地位的人用作束发的玉冠,是我国目前所发现的最古老的玉冠实物。
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玉玦,王小盾先生认为,“玉猪龙”是红山文化的先民们制造的动物早期胚胎的模型,实际上象征中华民族的龙的早期形式是隐藏在母体中的生命的雏形。
对于王小盾先生的观点,笔者深表赞同,笔者认为“胚胎说”能够完美地解释红山文化的先民们使用“玉猪龙”的真正用意,。
过去,由于“马蹄形玉器”上多有用于穿挂的小孔,但其作为随身佩带之物显然是不合逻辑的,对此许多人感到迷茫。其实这一点是很好解释的,笔者认为有穿孔的“马蹄形玉器”与部分红山文化随葬玉器(如玉猪龙)一样,它们在入葬之前,并不是古人随身佩带的饰物,它们都曾被悬挂在“女神的祭坛”之上,甚至悬挂在“女神的塑像上”,这与今天的人们将“护身符”拿到寺庙里去开光是一个道理,当它们的主人或有资格享用它们的人死后,它们才被派上用场。
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马蹄形玉器价值,虽然以玉器作为几乎唯一的随葬品,但是在各类墓葬中随葬玉器的数量一般都不多,就是在中心大墓和大型土圹石棺墓中,一般也不超过10件。属于红山文化层次的牛河梁遗址,随葬玉器的26座墓中,随葬5件以上玉器的仅7座,3件以下的16座,超过10件的墓葬只有1座。与此形成鲜明对照的是,红山文化积石冢的规模都很大,牛河梁的中心大墓和大型土圹石棺墓的墓坑面积多在9—16平方米之间,大于同时期周边文化。如果把整个积石冢的面积也算在内,一般面积可达200—400平方米。墓葬的巨大规模与数量很有限的玉器随葬品不相称,反衬出随葬玉器的重要性。
装饰技法上,红山文化玉器以浅圆雕表现动物的五官,更重要的是,在玉器表面磨出一种瓦沟纹的纹饰。瓦沟之间的起伏随体型而变化,宽窄深浅十分均匀规矩。就是刻划有纹的玉件,也常与这种沟槽相间,起到互相衬托得作用。这是红山文化玉器在雕刻技法上最显著的一个特点。这种制作工艺的难度要高于其它的刻划纹饰,但是可以对人的视觉产生很大的影响,随着光线照射角度的变化,使这些纹饰时隐时现,从而限度的突出了立体感、层次感和神秘感。这种特点使得玉器圆润、光泽的自身特性得以充分表现。
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