现有一件乾隆年制的银釉龙凤纹聚宝盆出手 有兴趣的可以带价来电咨询 吴经理 同号
底款乾隆时期图章篆书“乾隆年制”，为官窑宫廷御用品，口径周边使用痕迹明显，口径33.3CM 高12CM
重6.5kg
现有一件乾隆年制的银釉龙凤纹聚宝盆出手 有兴趣的可以带价来电咨询 吴经理 同号
本藏品底款乾隆时期图章篆书“乾隆年制”，为官窑宫廷御用品，口径周边使用痕迹明显,器型端庄大方
，形制规范；通体施银色釉，光洁似银器；洁白如玉的瓷体上敷以银釉龙凤纹浮雕，纹饰细腻丰满生动，
胎质坚实厚重，从字体上看，底款乾隆时期图章篆书“乾隆年制”，为官窑宫廷御用品，满器采用雕瓷工
艺，龙凤纹饰刻画深刻典型，气势磅礴神态逼真，栩栩如生，整体纹饰搭配自然合理，具有聚财好运之意
，极其富贵荣华，龙凤呈祥，寓意美好，底部落“乾隆年制”篆书款，款识周正。典型的乾隆时期官窑器
风格，极具收藏及投资价值。乾隆年间的器型和纹饰多追求富丽华贵，其造型也复杂多样，纹饰则以繁密
瑰丽为特征。
乾隆年制瓷的特点 乾隆时期:) 1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比
嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造
型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。 2、前期胎体细润，后期
渐趋粗糙。3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调
均沉着，纹饰清晰。 4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。 5、法琅
彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。 6、古铜彩就是
用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色
的发明。 7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。 8、
有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画 9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具
划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。 10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器s12、制作工
艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。 11、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细
、层次清晰， 画凤严谨而细腻14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，
多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。 12、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，
个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。
中国是瓷器的故乡，瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献，在英文中“瓷器（china）”与中国
（China）同为一词。大约在公元前16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器。因为其无论在胎体上
，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低，表现出原始性和过渡性，所以一般称其为“原
始瓷”。
多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一，"瓷器"与"中国"在英文中同为一词，充分说明中国瓷器
的精美绝伦完全可以作为中国的代表。 高级瓷器拥有远高于一般瓷器的制作工艺难度，因此在古代皇室
中也不乏精美瓷器的收藏。作为古代中国的特产奢侈品之一，瓷器通过各种贸易渠道传到各个国家，精美
的古代瓷器作为具有收藏价值的古董被大量收藏家所收藏。中国古代瓷器有曾拍出天价的精品，但部分国
宝级瓷器并不在中国国内。欧美人士在结婚时，便特别喜欢送赠高级瓷器茶具。
乾隆朝有六十年，由于跨度大，所以不但种类丰富，而且早中晚各时期风格也不同，所以鉴定起来会比较
复杂．总的来说么，乾隆的器物不及雍正的秀美，也不及康熙的大气，但制作却仍是精细和华贵．（民窑
中也有不少粗品）基本上胎质比较细，不太有杂质，而大的器物胎体厚重，有较明显的粗颗粒；小的瓷器
就不见有粗颗粒，露胎的地方刷有护浆水．釉色以青白色为主，也有少量的粉白色．釉面很少有桔皮纹．
青花颜色为正蓝，亦有灰蓝和灰白等色．粉彩瓷器制作精良，器口和底部多施绿彩，这是乾隆时期的一个
特征．底款也比较单调，远不及康熙时期那么丰富．其实靠三言两语是讲不太清楚的．不过一般老的瓷器
，都有一股古韵，现代仿品依样画葫芦，却无法仿出那种韵味来．要想鉴定真假，还是找当地的行家
．乾隆时期:) 1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，
小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚
能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。 2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。3、青花呈
色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。
4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。 5、法琅彩也称“古月轩”或叫
“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。 6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器
上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。 7、乾隆
瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。 8、有的彩地上开出圆光
进行绘画，称作开光绘画 9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来
的一样，因而称为轧道。 10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器s12、制作工艺水平极高、精巧、
秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。 11、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰， 画凤
严谨而细腻14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一
圈小锯齿痕。 12、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制
”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。旧时家家户户会在腊月二十四这天进
行一次全面的大扫除，好为新年营造一个焕然一新的环境，称为“扫年”，因为“尘”与“陈”谐音，扫
走尘土也就意味着把一切“晦气”、“穷运”扫走，把福气扫进门，反映了人们企盼吉祥、福气的心愿。
就像这首儿歌中说的：“一扫金，二扫银，三扫扫个聚宝盆。聚宝盆里有个宝，子子孙孙用不了。”
龙纹聚宝盆；龙是中国历代官窑瓷器上一个永恒的主题，在封建时代，龙是天子的象征。它无形中代表了
皇帝，在等级森严的时代，即使是王公大臣对五爪龙望而却步。四爪为蟒，五爪为龙。只有皇家才能用五
爪的龙，外形一样，多一爪就惹杀身之祸。清代龙纹是气宇轩昂，后脑勺丰满，身躯硕壮，以其庞然大物
之态，行震撼天地之威。 （明朝的龙凶猛威武，胸前大多饰有曲折的绶带，身披火焰纹，怒发冲冠，咆
哮于海涛祥云之间，以示主宰权势。 ）还有那个底款；乾隆年制是清代乾隆年间景德镇官窑瓷器款识是
皇家专用，民用都无此底款。
“一扫金，二扫银，三扫扫个聚宝盆。聚宝盆里有个宝，子子孙孙用不了。”旧时家家户户会在腊月二十
四这天进行一次全面的大扫除，好为新年营造一个焕然一新的环境，称为“扫年”，因为“尘”与“陈”
谐音，扫走尘土也就意味着把一切“晦气”、“穷运”扫走，把福气扫进门，反映了人们企盼吉祥、福气
的心愿。
聚宝盆，是中国民间故事中的一个宝物。传说明初沈万三致富原因是由于拥有聚宝盆。这个典故来自于周
人龙的《挑灯集异》：“明初沈万三微时，见渔翁持青蛙百余，将事锉剞，以镪买之，纵于池中。嗣后喧
鸣达旦，贴耳不能寐，晨往驱之，见蛙俱环踞一瓦盆，异之，将归以为浣手器。万三妻偶遗一银钗于盆中
，银钗盈满，不可数计，以钱银试之亦如是，于是财雄天下.的《挑灯集异》：“明初沈万三微时，见渔翁持青蛙百余，将事锉剞，以镪买之，纵于池中。嗣后喧鸣达旦，贴耳不能寐，晨往驱之，见蛙俱环踞一瓦盆，异之，将归以为浣手器。万三妻偶遗一银钗于盆中，银钗盈满，不可数计，以钱银试之亦如是，于是财雄天下.
中国是瓷器的故乡，瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献，在英文中“瓷器（china）”与中国（China）同为一词。大约在公元前16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器。因为其无论在胎体上，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低，表现出原始性和过渡性，所以一般称其为“原始瓷”。
多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一，"瓷器"与"中国"在英文中同为一词，充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。 高级瓷器拥有远高于一般瓷器的制作工艺难度，因此在古代皇室中也不乏精美瓷器的收藏。作为古代中国的特产奢侈品之一，瓷器通过各种贸易渠道传到各个国家，精美的古代瓷器作为具有收藏价值的古董被大量收藏家所收藏。中国古代瓷器有曾拍出天价的精品，但部分国宝级瓷器并不在中国国内。欧美人士在结婚时，便特别喜欢送赠高级瓷器茶具。
现有一件乾隆年制的银釉龙凤纹聚宝盆出手 有兴趣的可以带价来电咨询 吴经理 同号
