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于非闇长于花鸟鱼虫之道，据此所作翔实可读，俨然成为民俗学的小百科全书，是由于这些所得所闻大多来自于他自己的实践履历。他自谦说，自己写下记叙花鸟鱼虫的文章，全是由于“吾幸居上海久，吾又幸为上海之细民，吾眼孔愧小，不能见上海之荦荦大者，仅于极小至微，厌弃掉臂中，掇而出之，觉其中有妙趣，有至味”。旧时花鸟鱼虫的养育和“玩法”不致彻底湮没，老上海民俗还能为今天的人们留下可资借鉴的珍贵质料，于非闇功不行没。
他花大量时间流连于北平诸多景点，对景点的牡丹举行详尽入微的视察较量，如崇效寺、故宫等地的牡丹，于非闇都能如数家珍。在画牡丹时，于非闇说：“我画牡丹不死守陈法，而要尽态极妍，比真牡丹还要漂亮鲜艳”。对于动物珍禽的描绘更是极尽工细之笔，彰显传神之态。
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陈之佛出生于浙江余姚，早年留学日本专攻图案设计，归国后在多所美术院校从事工艺设计与教学事情，将西方绘画的元素和图案设计的理念融入到工笔花鸟画创作中，从而形成了典雅清新、疏淡灵性的艺术威风凛凛威风凛凛。由于创新理念，再加上差异的人生履历、差异的地域文化秘闻，于非闇、陈之佛各自在南北方缔造出两种艺术威风凛凛威风凛凛。
字画装裱，藏家高健祥以为：“画家很少会画单只喜鹊，不像锦鸡，而且喜鹊的尾巴长，要求顾盼多姿，以是这种作品尺幅都市偏大，一样平常不会低于6—8平尺，不像于非闇牡丹类题材，常见的尺幅都在2平尺到4平尺之间，因此，像这种以‘四喜’为题材的作品每幅可以到达400万元以上，也就是50万∕每平尺。着实仙鹤、鹦鹉、绶带鸟等也是他常体现的工具，包罗他对种种昆虫的体现也十分到位，这或许是受到齐白石的影响。
民国金石字画珍藏家莫武以为：“我们不能以为摹仿的器材就不值钱，要看谁临的？怎么临的？于非闇此类精工之至的摹仿作品市场均价可达—元∕每平尺，主要是器材太少，就像张大千临敦煌彩绘一样。”
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