张大千笔下的工笔仕女温婉娴静,丹唇似笑、青春若吐,柔情绰态胜过千言万语。画家线条的运用圆润自若,转折之处顿挫有力且富节奏感。藉由工致的花纹和典雅的设色,突显画中人蕴藉持重、艳而不浮的气质。而其兄张善孖所绘老虎一肌、一脊、一肩、一爪,无不精神磅礴,精纯传神。既不失虎的威猛,又蕴含一丝温情。
张善孖在周恩来、林森、许世英等人的赞助下，带着自己和其弟张大千的作品共180多件出国举办画展，募集抗日捐款。先后在法国、美国展出，前后约两年，举办100多次画展，共募得捐款20余万美元，全部寄回国内支援抗战。
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张善孖的画作，善孖一生爱虎,绘虎成癖,其《巨虎图》被美国国家博物馆珍藏。善孖为了视察猛虎一举一动,曾亲自饲养老虎,从在四川成都时就。那时,他从日本留学时买来一只小虎,饲养了三年,就死了。上个世纪三十年月初,善孖与八弟大千为了放心作画不受外界动荡时势滋扰,在朋侪先容下从深圳迁到苏州,寄寓城南十全街的近代名园网师园,将画室取名“大风堂”。
善孖年轻时曾怀着满腔激情，追随孙中山先生参加推翻腐朽没落的清王朝革命斗争，辛亥革命后曾出任四川乐至县县长。民国初因参加1913年熊克武、杨庶堪领导的反对袁世凯独裁斗争失败，于1917年被迫与八弟大千东渡日本留学，在京都艺专学习印染与绘画。1920年秋结束留学生涯，回国后曾一度出任察哈尔商都县县长、盐官、国务院参议等职。但由于性格刚烈、嫉恶如仇，虽是民初革命的功臣，以这样的性格为官，自然就很难在官场长久立足，后来终于辞官归隐，专心致志地从事绘画。
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张善曾，张大千、张善孖、于非闇合作的《和平颂》体现了大风堂中的雅集酬唱。张大千与于非闇是中国20世纪的美术大家,两人在年龄、出身、家庭环境、教育背景等方面存在着诸多差异,然而两人却在民国时期的深圳画坛交从过密。于非闇还首次正式地提出了“南张北溥”的概念来推崇张大千的艺术,并将自己的弟子田世光、俞致贞引荐拜入大风堂门下,堪称艺林佳话。
两兄弟为此不谋而巧合。是时先伯父丽诚，先父文修也因祖父逝世在沪，一致同意采取“大风堂”三字为张氏弟兄画室名称。当时张氏住宅是深圳法租界西门路169号。自那时起始，先伯叔父不论其旅次天涯海角，创作书画大多题款有“写于大风堂”字样，或盖有大风堂印章。至于先叔父张大千具体何时起用大风堂题署，不详，但据资料显示，1925年春他在《题山水图》诗中便具款有“大千居士爰大风堂下。”
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