吾臂岂有鬼，林子慎勿惊。砉然笔落纸，若刀解牛声。石本无定形，初非刻意成。不用严矩矱，何须宽作程？急风扫窗牗，幻此山峥嵘。壮花肥且美，逐一傍石生。揖让为主宾，微物解人情。造适不及笑，尺地胜专城。我石不辞坚，我花不辟荣。持去挂粉壁，聊为洗朝酲。丙辰孟夏于余越园斋中为林君宰平作此画。时林君为予牵纸。骤尔落笔，林君大恐慌。既成，乃知为石也。其时座客旁观，颇以为快。修理杂卉两种，复题一诗博笑。朽道人恪记于槐堂。
正如论书喜姿媚，无怪退之讥右军。画吾自画自合古，何须低首求同群。”这次晤面临齐白石的艺术创作影响很大，甚至直接影响到他艺术威风凛凛威风凛凛的形成。可就是这样既有艺术先天，又满腹经纶的旷世奇才，却偏偏英年早逝。齐白石最终成为一代艺术宗师，陈师曾则不为一样平常众人所知，甚至还不如其胞弟陈寅恪。
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陈师曾全集，民国五年至八年是齐白石艺术生涯中的一个转折点。齐令其妻将他反锁室中,终日学吴画。三年后,学成出户。因少见阳光,面无人色。他之成名,亦靠陈师曾。其时在日本开一个画展,陈董其事,将齐白石画之价格订得比吴昌硕的画高。日本人见后大惊,以为画虽好,但价格太高,于是有人径往中国收买。
陈师曾的不朽，是他不仅仅是山水、人物、花鸟画的各人，而且是中国漫画的拓荒者。他的《珠海民俗图册》描绘了底层人民的生涯状态，是现实主义的批判力作。丰子恺等人的漫画，都受过陈师曾的影响。
陈师曾的不朽，还在于他在理论方面的孝顺。除了《中国绘画史》等专著外，他还写有主要的文论，如《中国画是前进的》《文人画之价值》。今天重读这些文章，对我们熟悉中国画、文人画都有极其主要的意义。
陈师曾篆刻，《松树凌霄图》是陈师曾47岁的作品。虽然是仿先进画家笔意，却是各人的手笔：构图奇崛而自然，松干、松枝精练而遒劲，松针率意而一定，凌霄则寥寥数笔而一语道破，让坚挺的画面多了一缕浪漫的情怀……一个成熟画家的文字技巧，在这里获得了充实显示。我们闭目想一想，若是陈师曾再活40年，他的画将是一种什么境界呢？有人说会凌驾吴昌硕。我们不作这样的较量。但我们可以一定，他的文字功夫将是入迷入化的。有人错误地明确文人画，以为文人画不考究文字技巧，可以信笔涂鸦，大错特错。文人画只是不唯画面形式为尊，更推许画外之头脑、情味。可是，若是没有文字技巧作为支持，何以能够表达这些头脑、情味呢？以是说，今世的文人画，多有自欺欺人之嫌。
陈师曾得此,连忙电告国内,将国内所陈列的齐白石的润格提高二十倍。这样一来,展览会上的齐画悉为日本人购去,齐白石之名由是大著。”在这方面,齐白石本人也认可:“这都是师曾提升我的一番厚意,我是永远忘不了他的。”陈师曾殁后,齐白石哭之以诗:“君我两小我私人,结交重相畏。胸中俱能事,不以皮毛贵。
陈师曾（1876.3.12—1923.9.17），又名衡恪，号朽道人、槐堂，江西义宁人（今江西省修水县），著名美术家、艺术教育家。
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