倪瓒（1301—1374），字元镇，号云林，常州无锡人。元代优异的山水画巨匠，与黄公望、吴镇、王蒙并称“元季四各人”，是继赵孟頫之后“文人画”的优异代表，在中国绘画史上占有主要之职位。其独创的枯笔山水，渴笔皴擦，折笔勾勒，惜墨如金，干中见湿，躁中带润，墨法之新颖亘古未有。在构图上，倪瓒多画平远对岸之景，近景通常为几棵疏树，一座空亭，中央茫茫湖水一片，远处画平坡远岫，给人水阔天高、萧疏淡远之感，在山水构图中独具匠心，独具一格。倪瓒的山水画，笔简意深，格调高古，脱尽灰尘，逸气淋漓，备受后人推许，被誉为神品、逸品，对明清的山水画影响极大，董其昌、八大山人、渐江、“四王”都曾深受其影响。
倪瓒的山水画传世少少，且真伪混杂，现在已知的仅10余件，多为海内外各大博物馆所藏。如台北故宫博物院《容膝斋图》、《江亭山色图》、《雨后空林图》、《松林亭子图》、《江岸望山图》，美国纽约多数会艺术博物馆藏《虞山林壑图》、《秋林野兴图》，中国国家博物馆藏《水竹居图》，中国博物馆藏《六君子图》、《渔庄秋霁图》、《溪山图》等。在这些传世倪瓒山水画作中，最真最精的当属晚年所绘现藏台北故宫博物院的《江亭山色图》和《容膝斋图》。因此二图皆作于1372年，署壬子年款，乃其去世（1374年）前二年的全心之作。该二图不仅文字高明，典型的“云林皴法”，且款题甚长，书法精妙，堪称倪瓒一生山水画的代表作。
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倪瓒书法，元代字画撒播至今数目要比宋代的多，因此，元代字画中只有像赵孟頫、钱选、高克恭、鲜于枢及“元四家”等名家的精品才气被跻身国宝之列。现在这些字画家的精品一样平常都被海内外大博物馆珍藏。相反，元代字画现在流向民间很少，特殊是民间一些拥有元代字画的藏家，一样平常不愿容易抛出。因而海内外拍卖场元代字画露面越来越少。以元四家之一倪瓒作品为例，他的作品总共存世也只有几十幅，其中有些还很难认定。中国博物馆存有倪瓒字画15件，其中有7幅作品存疑，8幅由专家鉴定为真迹，私人珍藏最多的为美籍华裔大珍藏家王已迁，毕生珍藏过近10幅倪瓒真迹。
整个元代只管只有不到百年的时间，可是它在中国绘画史上却是一个继往开来、继往开来的时期。这一时期的绘画创作，注重文字情趣，将传统书法融入画中，强调诗、书、画的统一，强调文学修养，绘画不求形似，这一点集中反映在山水和花鸟身上，同时，元代开创了文人绘画的一个新天地。现现在，元代字画在拍卖市场上可谓“牛”气冲天。
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倪瓒的艺术思想是，倪瓒，元末明初画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝亿缘初忽散尽家财，浪迹太湖一带。
从元亿缘十三年（1353）到他去世的20年里，倪瓒周游太湖周围。他行踪飘泊无定，足迹普遍江阴、宜兴、常州、吴江、湖州、嘉兴、松江一带，以诗画自娱。这时期，也是倪瓒绘画的壮盛期。他对太湖幽静秀丽的山光水色，仔细视察，体会其特点，加以集中、提炼、归纳综合，缔造了新的构图形式，新的文字技法，因而逐步形成新的艺术威风凛凛威风凛凛。
倪瓒的山水画，笔简意深，格调高古，脱尽灰尘，逸气淋漓，备受后人推许，被誉为神品、逸品，对明清的山水画影响极大，董其昌、八大山人、渐江、“四王”都曾深受其影响。董其昌《画禅室随笔》云：“吴仲圭大有神情，黄子久特妙威风凛凛威风凛凛，王叔明奄有前规，而三家皆有纵横习气，独云林古淡无邪，米痴后一人而已。”评价何等之高！在明代，其绘画甚至到了“江南人家以有无为清浊”之田地。清一峰道人赞其“元代高士之中，首推倪黄”。
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