陈撰于1714年上元节作《墨梅册》，画中全用枯笔行之，以飞白行干，以渴墨干笔钩枝，焦墨点苔则加重了梅干的量感。间或淡墨湿笔圈瓣补枝，营造出轻淡如烟影的效果，似乎梅朵枝桠间的气流徐徐浮动。
有人评赞《梅花册》云：
疏影树参差，清癯总是痴。
揉春凭作酒，剪雪且为诗。
有骨才堪老，非枯不见奇。
青山归几瘦，冷逸老僧知。
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字画拍卖网，《折枝花卉册》构图上声东击西，力争转变，如将主题花卉置于边际角隅，画幅上大片留白，但空而不虚，给人以奇异而回味无尽之感。所作花卉极其精练，往往寥寥几笔，形神俱现，到达以少胜多、以简驭繁效果。如构图最繁的梅花、幽兰等，也寥寥数笔，风姿雅美，生意盎然。其技法为双勾、没骨并行，双勾处绝不板滞，如《水仙》册；没骨处骨力内敛，如《桃花》册。用墨淡雅，浓淡干湿恰到利益，以湿为主，偶以飞白辅之，威风凛凛威风凛凛滋润明洁，迥出凡尘。款题书体为行楷，而各幅之间，仍有转变。或宽和润美，或瘦净健紧，或楷意多些，或行意多些，皆结体匀整，线条遒劲，风神潇洒，足见其书法功力深挚。且诗、书、画融合为一，谐趣自然，不媚俗态而独具匠心。
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字画装裱，他所著《清史列传》传于世。他精于赏鉴，他常与汪士慎、
透过形貌梅花盛天的壮丽之姿，浏览者神游了“梅”所象征的隐逸原型以及文人书生的墨脉络。这本《梅花册》中的墨梅比起以往的写梅花更传神，它已与某些绘梅门户格格不入。从这本画册的每一幅梅花中可以透射出陈撰的抒情隐喻人生的体会，因此可以说陈撰在中国画史上起到承接石涛的绘画威风凛凛威风凛凛，过渡到扬州八怪具有小我私人特色越发鲜明的奇异威风凛凛威风凛凛上上的详细泛起。
现把南京博物院藏有的陈撰在乾隆十二年（1747）作的《折枝花卉册》，它画风萧疏闲逸，随意点染，曼妙多姿，生动自然。其笔底下的梅花、杏花、紫玉兰、青城栀子、水仙、幽兰、枇杷、牡丹、月季、桃花、桂花、黄梅，无不赋予人的灵性，并显示出自身的特性。下面把《折枝花卉册》中12幅画和陈撰自己题的诗词及朱文方印枚举如下：
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